Язык кино. Как понимать кино и получать удовольствие от просмотра

Бастер Китон (04.11.1895–01.02.1966) – американский актер, режиссер, сценарист. Наряду с Чарли Чаплином – величайший комик немого кинематографа. Если Чарли Чаплин сосредотачивался преимущественно на актерской игре и эмоциональной составляющей, соединяя комедию с мелодрамой, то обладающий каменным лицом, никогда не улыбавшийся даже вне съемочной площадки, Бастер Китон делал ставку на киноязык, создавая множество сюрреалистических гэгов, построенных на сложном монтаже и точном использовании кинематографического пространства. Второй отличительной особенностью актера-режиссера были сложнейшие трюки, которые он всегда исполнял сам, а порой даже дублировал в качестве каскадера своих актеров. Кабальный контракт со студией MGM, заключенный в самом конце двадцатых годов, привел Китона к тяжелейшему душевному кризису, в результате которого он практически ушел из режиссуры и, хотя он снимался вплоть до самой смерти, остался для широкой публики прежде всего актером немого кино. Важнейшие работы: «Шерлок-младший» (1924), «Генерал» (1926), «Фильм» (1965).

В подобном ключе вы можете разбирать любые кинофильмы, особенно те, которые с удовольствием смотрите не один раз. Со временем ваше видение киноязыка разовьется настолько, что вы будете замечать множество подобных нюансов уже при первом просмотре, что поможет более глубокому восприятию смысла картины и, конечно, добавит эстетической радости от произведения искусства. Разумеется, есть множество разных видов кино: абстрактное кино, консервированный театр, публицистические фильмы, картины чисто развлекательные, изобразительные фильмы, берущие прежде всего визуальным рядом, и, наконец, философские высказывания, порой замаскированные под жанровое кино. Если вам хочется глубже познакомиться с подлинным киноискусством, с фильмами, которые могут открыть вам все грани и возможности киноязыка, то мы рекомендуем смотреть, пересматривать и анализировать фильмы, занявшие наивысшие места в результате опроса в 2012 году британским журналом Sight and Sound 846 ведущих мировых кинокритиков. Эти фильмы не обязательно раскроются во всей своей красоте с первого раза, но вдумчивый зритель обязательно найдет в них новаторское использование киноязыка и гармоничное слияние всех видов искусства, чем и является подлинное кинотворчество.

Топ-20 фильмов из списка журнала «Sight and Sound»

1. «Головокружение» – Альфред Хичкок, 1958

2. «Гражданин Кейн» – Орсон Уэллс, 1941

3. «Токийская повесть» – Ясудзиро Одзу, 1953

4. «Правила игры» – Жан Ренуар, 1939

5. «Восход солнца» – Фридрих Вильгельм Мурнау, 1927

6. «2001 год: Космическая одиссея» – Стэнли Кубрик, 1968

7. «Искатели» – Джон Форд, 1956

8. «Человек с киноаппаратом» – Дзига Вертов, 1929

9. «Страсти Жанны д’Арк» – Карл Теодор Дрейер, 1928

10. «8 с половиной» – Федерико Феллини, 1963

11. «Броненосец “Потемкин”» – Сергей Эйзенштейн, 1925

12. «Аталанта» – Жан Виго, 1934

13. «На последнем дыхании» – Жан-Люк Годар, 1960

14. «Апокалипсис сегодня» – Фрэнсис Форд Коппола, 1979

15. «Поздняя весна» – Ясудзиро Одзу, 1949

16. «Наудачу, Бальтазар» – Робер Брессон, 1966

17. «Семь самураев» – Акира Куросава, 1954

17. «Персона» – Ингмар Бергман, 1966

19. «Зеркало» – Андрей Тарковский, 1974

20. «Поющие под дождем» – Стэнли Донен и Джин Келли, 1952

* * *