Читаем Исчезнувшие цивилизации полностью

Туннель, идущий к этой подземной комнате, имеет уклон 26°. Точно такой же уклон имеет другой туннель, ведущий вверх, к так называемой Большой галерее. Которая подводит к «камере царя». Последняя облицована полированным гранитом, доставленным сюда за тысячи километров – из каменоломен Асуана. Гранитные блоки весят по 30 тонн и подогнаны друг к другу с той же тщательностью, что и облицовочные 10-тонные плиты – с зазором в полмиллиметра.

Именно здесь был найден тот огромный гранитный ящик, который почему-то назвали саркофагом. Любопытно, что саркофаг значительно шире, чем вход в камеру. Возможно, его спустили сверху во время строительства пирамиды, пока еще не были возведены перекрытия над камерой. А крышку для него почему-то не опустили.

Над комнатой с саркофагом находятся еще несколько помещений, которые считаются разгрузочными камерами, то есть чисто технологическими помещениями, призванными снизить миллионнотонную нагрузку на пустоту царской камеры.

Ниже фараоновой камеры находится еще одно помещение, названное «камерой царицы». Если «камера царя» получила свое название из-за находившегося там пустого гранитного ящика, то «камера царицы» – вообще от фонаря: арабам-грабителям, впервые туда проникшим, треугольный свод камеры напомнил о женских захоронениях на востоке, вот они и окрестили найденное помещение «камерой царицы». Сюда ведет узкий и низкий горизонтальный туннель длиной почти сорок метров. Передвигаться по нему в полный рост нельзя – только на корточках, потому что высота от пола до потолка – немногим более метра. Согласитесь, по такому лазу чертовски неудобно было бы заносить в камеру гроб с царицей, а также прочие причиндалы. Соответственно, этот ход и не предназначался для людей, а тем более для похоронных процессий. А для чего? Спросите что-нибудь полегче!

Любопытно, что ход, ведущий к «камере царя» заткнут гранитной пробкой. Эту пробку впервые обнаружили арабские грабители. Дело было так…

Раньше, во времена античности, все знали, где находится вход в пирамиду – примерно в 20 метрах выше подножия пирамиды. Это был вход в тот самый суперпрямой коридор, который под углом 26 градусов ведет в подземную камеру. То есть сначала по пирамиде надо было залезть вверх на высоту 7-этажного дома, а потом по наклонному туннелю на карачках спуститься вниз, в «подвал» пирамиды. Древнеримские туристы проникали в пирамиду именно так и, кстати, оставили на стенах граффити на латыни.

Потом, в результате землетрясения, вход этот оказался завален облицовкой, про него забыли и через несколько столетий арабским охотникам за сокровищами пришлось в буквальном смысле рубить в пирамиде новый проход. Хорошо еще, что известняк – довольно мягкий камень… Арабам повезло, видимо, какие-то отрывочные сведения у них были. Они прорубились к нисходящему туннелю. Причем как раз в том месте, где от него ответвляется туннель, идущий вверх, в «камеру царя». Но вот беда – верхний туннель оказался заткнут гранитной пробкой (позже выяснилось, что подобных пробок несколько). А гранит – это не известняк, через него кайлом не прорубишься. Поэтому арабы гранитную пробку просто обошли сбоку, прорубившись в верхний туннель через известняк.

Историки сначала предполагали, что пробку в задний проход пирамиды египтяне вдули после того, как захоронили фараона – чтобы грабители не попали в камеру царя. Но замеры, проведенные уже в новое время, показали: диаметр пробки таков, что протащить ее по узкому туннелю от входа до места затыкания не представляется возможным. Поэтому, скорее всего, пробкой заткнули проход во время строительства пирамиды. Но как тогда фараона-то заносить, если вход заблокирован еще при строительстве? И почему египтяне были столь наивны, что могли подумать, будто гранит преградит вход в туннель? Его же просто обойдут, как это и сделали арабы! Логичнее было просто замаскировать вход тем же известняком, чтобы не нашли. А гранит слишком выделяется – сразу видно, где долбить!..

В пирамиде вообще много непонятного. И одна из самых странных ее частей – так называемые «вентиляционные ходы». Название им тоже дали от балды. Эти странные туннельчики были открыты еще в XVII веке. Туннельчиками я их назвал, потому что передвигаться в них невозможно даже на корточках – только руку просунуть: сечение ходов – 20×23 сантиметра.

Две «вентиляционные» шахты тянутся к поверхности пирамиды из «камеры царя» и две – из «камеры царицы». Один из исследователей, сопровождавших Наполеона в его египетском походе 1798 года, писал: «узкие глубокие полости уходят вверх из погребальной камеры…» Поскольку у входа в шахту чувствовалось движение воздуха, исследователи решили, что это вентиляционные проходы. И ошиблись…

Как делается вентиляция? Если забыли, сходите в ванную комнату, туалет или на кухню. Там под потолком вы увидите решетку. Это вход в вытяжную шахту. А устройство вентиляции «изнутри» мы знаем по голливудским фильмам – горизонтальные и вертикальные короба, по которым так удобно передвигаться террористам и шварценеггерам.

Перейти на страницу:

Все книги серии История и наука Рунета

Дерзкая империя. Нравы, одежда и быт Петровской эпохи
Дерзкая империя. Нравы, одежда и быт Петровской эпохи

XVIII век – самый загадочный и увлекательный период в истории России. Он раскрывает перед нами любопытнейшие и часто неожиданные страницы той славной эпохи, когда стираются грани между спектаклем и самой жизнью, когда все превращается в большой костюмированный бал с его интригами и дворцовыми тайнами. Прослеживаются судьбы целой плеяды героев былых времен, с именами громкими и совершенно забытыми ныне. При этом даже знакомые персонажи – Петр I, Франц Лефорт, Александр Меншиков, Екатерина I, Анна Иоанновна, Елизавета Петровна, Екатерина II, Иван Шувалов, Павел I – показаны как дерзкие законодатели новой моды и новой формы поведения. Петр Великий пытался ввести европейский образ жизни на русской земле. Но приживался он трудно: все выглядело подчас смешно и нелепо. Курьезные свадебные кортежи, которые везли молодую пару на верную смерть в ледяной дом, празднества, обставленные на шутовской манер, – все это отдавало варварством и жестокостью. Почему так происходило, читайте в книге историка и культуролога Льва Бердникова.

Лев Иосифович Бердников

Культурология
Апокалипсис Средневековья. Иероним Босх, Иван Грозный, Конец Света
Апокалипсис Средневековья. Иероним Босх, Иван Грозный, Конец Света

Эта книга рассказывает о важнейшей, особенно в средневековую эпоху, категории – о Конце света, об ожидании Конца света. Главный герой этой книги, как и основной её образ, – Апокалипсис. Однако что такое Апокалипсис? Как он возник? Каковы его истоки? Почему образ тотального краха стал столь вездесущ и даже привлекателен? Что общего между Откровением Иоанна Богослова, картинами Иеронима Босха и зловещей деятельностью Ивана Грозного? Обращение к трём персонажам, остающимся знаковыми и ныне, позволяет увидеть эволюцию средневековой идеи фикс, одержимости представлением о Конце света. Читатель узнает о том, как Апокалипсис проявлял себя в изобразительном искусстве, архитектуре и непосредственном политическом действе.

Валерия Александровна Косякова , Валерия Косякова

Культурология / Прочее / Изобразительное искусство, фотография

Похожие книги

Агасфер. В полном отрыве
Агасфер. В полном отрыве

Вячеслав Александрович Каликинский – журналист и прозаик, автор исторических романов, член Союза писателей России. Серия книг «Агасфер» – это пять увлекательных шпионских ретродетективов, посвящённых работе контрразведки в России конца XIX – начала XX века. Главный герой – Михаил Берг, известный любителям жанра по роману «Посол». Бывший блестящий офицер стал калекой и оказался в розыске из-за того, что вступился за друга – японского посла. Берг долго скрывался в стенах монастыря. И вот наконец-то находит себе дело: становится у истоков контрразведки России и с командой единомышленников противодействует агентуре западных стран и Японии. В третьей книге серии нас ждёт продолжении истории Агасфера, отправленного ранее на Сахалин. Началась русско-японская война. Одновременно разгорается война другая, незримая для непосвящённых. Разведочное подразделение Лаврова пытаются вытеснить с «поля боя»; агенты, ведущие слежку, замечают, что кто-то следит за ними самими. Нужно срочно вернуть контроль над ситуацией и разобраться, где чужие, а где свои.

Вячеслав Александрович Каликинский

Детективы / Исторические приключения / Исторические детективы