Читаем Исчезнувшие цивилизации полностью

Иначе устроена «вентиляция» в пирамиде. Отверстия шахт расположены почему-то не под потолком, а в районе пола, примерно в метре от него. И идут они не горизонтально или вертикально, а под углом к горизонту. Хотите сделать вытяжку – тяните трубу вверх. Во время строительства это сделать, как вы понимаете, довольно легко. Но египетские проектировщики и строители легких путей не ищут!..

Из «камеры царицы» один туннель уходит вверх под углом 37°, а второй – с противоположной стороны – под углом 30°. Из «камеры царя» одна шахта уходит вверх под углом 32°, а другая – под углом 45°. Я думаю, любой, даже не будучи строителем, понимает, что строить пирамиду ярус за ярусом, выделывая в ней косой туннель и выдерживая его угол, во сто крат сложнее, чем сделать горизонтальный или вертикальный канал. Это во-первых.

Во-вторых, зачем вообще вентиляция покойнику?

В-третьих, «вентиляционные» шахты доходят до внешней среды только из «камеры царя». А вот шахты из «камеры царицы» тянутся почти к самому краю пирамиды, но наружу не выходят. И внутрь «камеры царицы» они не выходят тоже! То есть камеру от «вентиляции» отделяет 13 сантиметров камня. Такой вот очень странный и очень прямой канал тянется почти от «камеры царицы» почти до края пирамиды. Из ниоткуда в никуда.

Нашли эти шахты в конце XIX века почти случайно – методом простукивания. Продолбив перемычку, обнаружили туннельчик высотой 20 см и шириной 23 см, тянущийся под углом вверх неизвестно куда. Именно в этом туннельчике находился один из трех предметов, найденный в пирамиде – каменный шар. Остальные два предмета столь же нелепы – металлическая деталь, напоминающая двойной рыболовный крючок, и странной формы брусок из кедра с непонятными фигурными пазами на нем.

…Театр абсурда какой-то…

Что оставалось делать ученым, чтобы объяснить назначение всего этого? То самое, что они всегда делают в подобных случаях – свалить все на религию. Мол, наверное, все это связано с какими-нибудь тайными ритуалами. А шахты были нужны для выхода души фараона и царицы!..

Но тогда почему их по две на каждую камеру? У фараона было две души? И почему «вентиляционные» шахты в «камере царя» имеют выходы и в камеру, и наружу, а в «камере царицы» – нет? Душа фараона, получается, вылетит беспрепятственно, а душа царицы должна пробиваться через каменные перемычки?

И это еще не все загадки «вентиляционных шахт»! В 1993 году немецкие специалисты запустили в южную шахту «камеры царицы» небольшого гусеничного робота с фонарем и камерой (создание робота, кстати говоря, обошлось в 250 тысяч долларов!). Робот прополз по шахте 60 метров вверх и уперся в небольшую каменную дверцу с двумя металлическими то ли ручками, то ли какими-то крючками. Дверца была, по всей видимости, подъемная, поскольку внизу оставалась небольшая щель, разглядеть в которую, впрочем, ничего не удалось. Сделать это мог только робот иной конструкции, которого еще нужно было сотворить.

В силу ряда организационно-технических причин дело затянулось, и второй робот въехал в загадочный туннельчик только в 2002 году. Он подполз к каменной дверце, просверлил ее и просунул в дырку видеокамеру.

Как вы думаете, что там было?..

Весь мир тогда замер в ожидании у своих телевизоров, поскольку этот момент транслировали в прямом эфире в нескольких странах. Люди любят тайны. Тайна разжигает человеческое любопытство, которое является одной из самых неуемных человеческих страстей. Если вы каким-то образом пропустили тот сентябрьский репортаж 2002 года, это чувство любопытства наверняка сейчас жжет вашу душу, и вы думаете: какого хрена!.. ну, какого хрена автор гонит тут всякую ахинею и утопает в совершенно пустых рассуждизмах, вместо того, чтобы сразу сказать мне, что же там было, за этой загадочной дверцей!

И я скажу. Я ничего от вас не скрою. Кем бы я был, если бы стал писать книгу с желанием скрыть что-то от моего читателя? Это был бы подлый, чтобы не сказать бесчеловечный поступок. «На это я пойтить не могу!» – как сказал герой одного старого, но сильно любимого публикой фильма.

Ладно, ладно… Говорю. За дверцей оказалась еще одна дверца. Больше пока ничего не известно.


«Вентиляционная» шахта. Не правда ли, такое ощущение, что этот канал был проделан с помощью индустриального оборудования?


Помимо «вентиляционных» шахт есть в пирамиде и еще один непонятный кривой канал, соединяющий Большую галерею с туннелем, ведущим вниз, в подземную камеру. Наконец, существует проход, который зачем-то соединяет Большую галерею с одной из разгрузочных камер над «камерой царя».

Перейти на страницу:

Все книги серии История и наука Рунета

Дерзкая империя. Нравы, одежда и быт Петровской эпохи
Дерзкая империя. Нравы, одежда и быт Петровской эпохи

XVIII век – самый загадочный и увлекательный период в истории России. Он раскрывает перед нами любопытнейшие и часто неожиданные страницы той славной эпохи, когда стираются грани между спектаклем и самой жизнью, когда все превращается в большой костюмированный бал с его интригами и дворцовыми тайнами. Прослеживаются судьбы целой плеяды героев былых времен, с именами громкими и совершенно забытыми ныне. При этом даже знакомые персонажи – Петр I, Франц Лефорт, Александр Меншиков, Екатерина I, Анна Иоанновна, Елизавета Петровна, Екатерина II, Иван Шувалов, Павел I – показаны как дерзкие законодатели новой моды и новой формы поведения. Петр Великий пытался ввести европейский образ жизни на русской земле. Но приживался он трудно: все выглядело подчас смешно и нелепо. Курьезные свадебные кортежи, которые везли молодую пару на верную смерть в ледяной дом, празднества, обставленные на шутовской манер, – все это отдавало варварством и жестокостью. Почему так происходило, читайте в книге историка и культуролога Льва Бердникова.

Лев Иосифович Бердников

Культурология
Апокалипсис Средневековья. Иероним Босх, Иван Грозный, Конец Света
Апокалипсис Средневековья. Иероним Босх, Иван Грозный, Конец Света

Эта книга рассказывает о важнейшей, особенно в средневековую эпоху, категории – о Конце света, об ожидании Конца света. Главный герой этой книги, как и основной её образ, – Апокалипсис. Однако что такое Апокалипсис? Как он возник? Каковы его истоки? Почему образ тотального краха стал столь вездесущ и даже привлекателен? Что общего между Откровением Иоанна Богослова, картинами Иеронима Босха и зловещей деятельностью Ивана Грозного? Обращение к трём персонажам, остающимся знаковыми и ныне, позволяет увидеть эволюцию средневековой идеи фикс, одержимости представлением о Конце света. Читатель узнает о том, как Апокалипсис проявлял себя в изобразительном искусстве, архитектуре и непосредственном политическом действе.

Валерия Александровна Косякова , Валерия Косякова

Культурология / Прочее / Изобразительное искусство, фотография

Похожие книги

Агасфер. В полном отрыве
Агасфер. В полном отрыве

Вячеслав Александрович Каликинский – журналист и прозаик, автор исторических романов, член Союза писателей России. Серия книг «Агасфер» – это пять увлекательных шпионских ретродетективов, посвящённых работе контрразведки в России конца XIX – начала XX века. Главный герой – Михаил Берг, известный любителям жанра по роману «Посол». Бывший блестящий офицер стал калекой и оказался в розыске из-за того, что вступился за друга – японского посла. Берг долго скрывался в стенах монастыря. И вот наконец-то находит себе дело: становится у истоков контрразведки России и с командой единомышленников противодействует агентуре западных стран и Японии. В третьей книге серии нас ждёт продолжении истории Агасфера, отправленного ранее на Сахалин. Началась русско-японская война. Одновременно разгорается война другая, незримая для непосвящённых. Разведочное подразделение Лаврова пытаются вытеснить с «поля боя»; агенты, ведущие слежку, замечают, что кто-то следит за ними самими. Нужно срочно вернуть контроль над ситуацией и разобраться, где чужие, а где свои.

Вячеслав Александрович Каликинский

Детективы / Исторические приключения / Исторические детективы