История Индонезии. Часть 2

Зарождение индонезийского киноискусства. Первый немой художественный фильм сняли в Индонезии голландские режиссеры Ф. Карли и Г. Крюгер в 1927 г. Его сюжет основывался на сунданской легенде «Лутунг Касарунг»; фильм имел то же название. Он имел большой успех (в том числе кассовый). Сразу появился ряд кинематографических компаний, владельцами которых, режиссерами, сценаристами (а на их порах и актерами) были в основном голландцы, индо и особенно хуацяо. Соответственно и сюжеты и язык фильмов были по преимуществу китайскими или малайско–китайскими, сами фильмы имели чисто коммерческий характер и не отличались художественными достоинствами. Часто в основе сюжета лежал китайский средневековый роман, «черита силат» авантюрная повесть с бесчисленными перевоплощениями и картинками героев–суперменов). В 1930 г. одна из крупнейших компаний «Танз Филм» выпустила первую звуковую агенту.

Но переломным стал 1934 г., когда на экранах появился фильм «Парех» на индонезийский сюжет и с индонезийскими актерами. Режиссер–голландец М. Франкен уделил в нем преимущественное внимание художественной, а не коммерческой стороне дела, применил ряд новаторских методов съемки, вставив документальные кадры. Индонезийская действительность дала свое отражение и в другом фильме Франкена, снятом совместно с голландским режиссером А. Балинком, — «Рис», 1937 г. А. Балинк выпустил получившую большую популярность за ленту «Транг булан» («Полнолуние»), снятую в романтико- экзотической манере, насыщенную песнями и танцами. Картина имела чисто развлекательный характер и была лишена дидактических и просветительских черт более реалистического фильма «Парех». В дальнейшем эта тенденция закрепляется.

Под влиянием Голливуда в конце 30‑х гг. один за другим производятся пустые авантюрные «триллеры», переносящие на индонезийскую почву приключения Зорро («Черный ворон»), полные мистицизма фильмы ужасов («Приворотное зелье», «Живой череп») и т. п. На этом фоне значительным событием стала экранизация режиссером Ли Тек Сви классического романа «Ситти Нурбайя» (1941).

В предвоенные годы сформировалась группа индонезийских профессиональных киноактеров (Р. Мохтар, популярная певица Р. Рукиах, Тан Ченг Бок, Картоло, Фифи Йонг, Ину Пербитасари и др.) и профессиональных сценаристов (Саэрун, А, Асмара). Большинство из них, как и следовало ожидать, пришли в кинематограф из мира театра. Однако не было пока ни одного индонезийца–кинорежиссера, кинооператора.

В годы японской оккупации искусство кино испытывало период упадка: за это время было отснято лишь 9 картин, все откровенно пропагандистски направленные и слабые в художественном отношении.

Раздел II. НАЦИОНАЛЬНО- ОСВОБОДИТЕЛЬНАЯ РЕВОЛЮЦИЯ И ПЕРИОД КОНСТИТУЦИОННОЙ ДЕМОКРАТИИ В ИНДОНЕЗИИ

Глава III

НАЦИОНАЛЬНО-ДЕМОКРАТИЧЕСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ И ОСВОБОДИТЕЛЬНАЯ ВОЙНА ИНДОНЕЗИЙСКОГО НАРОДА (1945—1949)

Основными движущими силами индонезийской национально–освободительной революции стали пролетариат, крестьянство, национальная и мелкая буржуазия города, буржуазная и мелкобуржуазная интеллигенция. К ним примыкала часть аристократической бюрократии (прияи) и даже некоторые владетельные князья (например, султан княжества Джокьякарта Хаменгку Бувоно IX). Непримиримое отношение всех этих сил при невозможности реставрации колониального строя, послужило предлогом восстановления в стране единого национального антиимпериалистического и антиколониального фронта. Специфические черты социально–политического климата Индонезии, такие как незавершенность классовой дифференциации; слабость как буржуазии, так и пролетариата; отсутствие у каждого из этих классов единой сплоченной партии–лидера; большой удельный вес мелкобуржуазных элементов, по своему неизменному уровню близких к трудящимся; высокая степень популярности таких мелкобуржуазных лидеров, как Сукарно и Тан Малака; складывание официальной революционной идеологии на основе популистско–националистических общеиндонезийских принципов мархаэнизма и панчасилы — все эти обстоятельства позволили мелкобуржуазным слоям, выступая в с с представителями пролетариата, удерживать гегемонию августовской революции на первом ее этапе (1945—1948). и лишь с января 1948 г. к власти приходят буржуазные партии, действующие в союзе с остатками феодальной аристократии и охлократии.

Напротив, социальная опора голландского колониализма обозначалась в стране крайней узостью. Он пользовался поддержкой лишь феодальной верхушки Внешних островов, части компрадорской неиндонезийской буржуазии, связанной с иностранным капиталом, а также немногих чиновников колониального аппарата. За ним, однако, шло большинство привилегированных и высокооплачиваемых военнослужащих колониальной армии (КНИЛ).

НАЧАЛО ГОСУДАРСТВЕННОГО СТРОИТЕЛЬСТВА