История Италии

Ничего удивительного нет в том, что образ ренессансной Италии определили в нашем сознании зрительные впечатления, полученные от живописи и скульптуры: Весна Боттичелли и произведения Донателло служат ныне своеобразными визитными карточками эпохи. Век, переполненный разбоем, убийством, мздоимством и непотизмом, время циничных Борджа и бесстрастного анатома этого цинизма Никколо Макиавелли стало и эпохой Леонардо да Винчи, Микеланджело, Рафаэля, когда фигуративные искусства в Италии достигли дотоле еще неведомых высот в технике изображения, силе выражения и человеколюбии. Творчество этих и других мастеров подняло на небывалую высоту и сам статус художника. Они уже не были ремесленниками в числе множества других своих собратьев по ремеслу — самые успешные ныне становились знаменитостями международного значения. Само их присутствие возвышало образ правителя, заказывавшего им произведения искусства, и в глазах остальных смертных они утверждались в роли утонченных меценатов.

Достижения итальянского Возрождения, во всем богатстве и разнообразии творческого поиска, развертывались на фоне сложной, изменчивой исторической действительности, наполненной хаосом постоянной борьбы. Ощущение нестабильности было политическим контекстом того расцвета, который переживали гуманизм, изобразительное искусство, архитектура, поэзия и музыка. Насилие во всем его ужасающем разнообразии, включая семейные наследственные распри, политические убийства и спорадически вспыхивавшие конфликты между соперничающими государствами неотступно преследовали правителей и их подданных. Армии без устали маршировали по Италии туда и сюда, хотя эти военные кампании их инициаторам приносили — если вообще приносили — весьма кратковременный успех.

К началу XVI века борьба за господство, за расширение сферы влияния снова приобрела международный масштаб: Франция и Священная Римская империя превратили Северную Италию в постоянный театр военных действий, а папы, достигшие зенита своего могущества как светские правители, теперь занимались методичной сортировкой своих союзников. К 1530 году республиканские принципы и автономия городских коммун почти повсеместно стали достоянием истории. За исключением Венеции, Лукки и крошечной республики Сан-Марино, Италия теперь была разделена на суверенные герцогства, вклинивавшиеся между владениями папы и императора.

«Если и называть какой-либо век золотым, так им должно считать, без сомнения, тот, в котором золотой талант проявляет себя во всем разнообразии. Ибо это столетие, подобно золотому веку, вывело из тьмы к свету свободные искусства, дотоле почти угасшие, искусства грамматики, поэзии, риторики, живописи, скульптуры, архитектуры и пения по канонам древних».

Марсилио Фичино о достижениях Ренессанса. 1492

_____

1436 Освящен купол флорентийского собора, Дуомо, законченный архитектором Филиппо Брунеллески. Первая монументальная купольная конструкция, возведенная в христианской Европе со времен древних римлян, послужит образцом для таких сооружений, как собор Святого Петра в Риме и собор Святого Павла в Лондоне.

1438 Фра Анджелико (Гвидо ди Пьетро) приступает к большому циклу фресок (всего около 50), предназначенных для молитвенного созерцания в кельях и других помещениях доминиканского монастыря Сан Марко во Флоренции.

1439 Папа Евгений IV созывает Флорентийский собор — эйкуменический собор католической и греческой православной Церквей, заседающий в церкви францисканцев Санта Кроче. Византийский император Иоанн Палеолог принимает унию между греческим и римским христианством на условиях сохранения православными своих религиозных обычаев, но признания верховной власти папы Римского в обмен на предоставление лучников и галер для отражения мусульманской угрозы, ибо турки готовятся атаковать Константинополь. Великий князь Московский Василий III откажется признать Флорентийскую унию.

Благодаря энергии дожа Франческо Фоскари в Венеции заканчивается перестройка Дворца Дожей (Palazzo Ducale), длившаяся 15 лет. Яркий образец венецианской готики, соединивший французские и итальянские особенности с элементами византийской и восточной архитектуры, этот дворец впоследствии станет творческим ориентиром для многих архитекторов.