История Италии

Сподвижник и зять Наполеона, король Неаполитанский Иоахим Мюрат пытается вести переговоры с австрийцами об условиях сохранения им трона. После поражения Наполеона под Ватерлоо Мюрат, надеясь остаться в Неаполе, обращается за поддержкой к итальянским националистам. Австрийская армия, посланная для восстановления на престоле короля Фердинанда из клана Бурбонов, разбивает войска Мюрата у Толентино. Ускользнув на Корсику, он организовывает экспедицию для отвоевания Неаполя, но его берут в плен и расстреливают.

1816 Неурожаи по всей Италии грозят распространением голода, особенно в Ломбардии и Венеции. Меры, принимаемые австрийскими властями, введены с большим запозданием, и эта неспособность правительства противостоять надвигающейся катастрофе взрывает ситуацию во всех слоях общества.

В Риме проходит первое представление оперы Джоаккино Россини Севильский цирюльник (Il barbiere di Siviglia).

1818 В Милане Луиджи Ламбертенги и Федерико Конфалоньери основывают литературно-научный альманах II Conciliatore, четко выраженной либеральной направленности, что привлекает в число авторов большинство самых видных ломбардских писателей. Спустя всего лишь год его закрывают по распоряжению правительства, но для итальянских патриотов он остается крайне значимым символом свободы выражения мысли.

1820 Герцогиня Пармская Мария Луиза, при поддержке своего любовника (позднее мужа) графа Найперга, вводит в своем государстве новое, искусно выстроенное законодательство, в которое включены многие законы, вступившие в силу при наполеоновском режиме.

1821 В пьемонтском городе Алессандрия вспыхивает мятеж, руководимый армейскими офицерами. Король Виктор Эммануил I сопротивляется требованиям ввести конституцию, но с началом очередного бунта, на этот раз в Турине, вынужден подписать отречение от престола. Его официальным наследником является брат Карл Феликс, но вместо него правителем провозглашен молодой родственник принц Савойский Карл Альберт Кариньян. Бывший король с братом покидают страну, и Карл Альберт приходит к соглашению с мятежниками. Во главе австрийского воинского контингента Карл Феликс возвращается, чтобы подавить восстание. Карл Альберт ненадолго отправляется в Испанию, якобы в ссылку, где завоевывает признательность австрийцев своей борьбой против либерального конституционного правительства.

▼ ▼ ▼ ▼ ▼

Джоаккино Россини

Опера Севильский цирюльник (1816), с момента своей премьеры пользующаяся неизменным успехом, неподражаемо итальянская по своей мелодичности, изяществу и живости, прославила Россини (1792–1868) как вдохновенного маэстро оперы-буффа, или комической оперы, ставшей популярной в Италии с середины XVIII столетия. Однако при жизни композитора им не меньше восхищались и за его новации в опере-сериа, или серьезной опере, господствовавшей на европейской сцене в том же XVIII веке. Тон здесь задавала неаполитанская школа, и когда Россини после 1815 года поселился в Неаполе, то успех ему обеспечил именно его лирический дар, вносивший новые краски в строй музыки возвышенной и драматической, как того требовали «высокие» сюжеты, мифологические или героико-исторические. Моисей в Египте, с великолепным хоралом в сцене молитвы и поразительной музыкой в сцене пучины; Магомет II и Эрмиона, выделяющиеся оригинальной трактовкой традиционных форм арии и ансамблей; Женщина с озера, где романтическая фабула, заимствованная у Вальтера Скотта, соединена с виртуозным колоратурным вокалом, — эти и другие оперы Россини установили совершенно новые стандарты в сфере музыкально-драматического искусства. К 1828 году, когда в Венеции была впервые поставлена Семирамида, 36-летний автор был самым известным композитором Европы.

После смерти Россини его серьезные оперы быстро сошли со сцены — отчасти из-за того, что изменились вкусы, но также и по причине утраты певцами той техники вокала, которая требуется для их исполнения. Последующие поколения знали этого композитора лишь по Севильскому цирюльнику, Золушке и нескольким увертюрам. И лишь в конце XX столетия возрождение этого наследия, озвученного в записях и концертах, позволило заново оценить масштаб этого великого итальянского мастера, которым восхищались столь разные композиторы как Бетховен, Шуберт и Вагнер, так что сегодня оперы-сериа Россини вызывают не меньший восторг, чем его оперы-буффа.

▲ ▲ ▲ ▲ ▲