История России. Конец XVII – начало ХХ вв.

Символизм в музыку привнес Александр Николаевич Скрябин (1871–1915). Им написаны три симфонии (1900–1904), «Поэма экстаза» (1907, отмечена Глинкинской премией в 1908 г.), симфоническая поэма «Прометей» (1910). Неосуществленным остался замысел Скрябина создать грандиозную симфонию «Мистерия», сохранилось лишь несколько стихов и набросков.

Известность Игорю Федоровичу Стравинскому (1882–1971) принесли 3 балета: «Жар-птица» (1910), «Петрушка» (1911), «Весна священная» (1913). В годы Первой мировой войны композитор оказался отрезанным от родины и пребывал в Швейцарии, где написал оперу «Соловей» (1914) и мимодраму «История солдата» (1918).

Лесопромышленник и меценат Митрофан Петрович Беляев в течение многих сезонов организовывал «Русские симфонические концерты», а также «Русские камерные вечера». Целью их было знакомство публики с национальными музыкальными произведениями. Руководили концертами и вечерами Н.А. Римский-Корсаков и его талантливые ученики А.К. Глазунов и А. К. Лядов. После кончины Беляева в 1903 г. «Русские симфонические концерты» финансировались из средств мецената, переданных по его завещанию «Попечительному совету для поощрения русских композиторов и музыкантов», действовавшему до 1918 г.

Начало ХХ века – время творческих свершений великих певцов – Ф.И. Шаляпина, Л.В. Собинова, А.В. Неждановой, танцоров – А.П. Павловой, Т.П. Карсавиной, В.Ф. Нижинского. На недосягаемую высоту поставили русский балет хореографические постановки Мариуса Ивановича Петипа.

Живопись и скульптура

В самом конце XIX в. в живописи появлялись новые веяния. В творчестве бывшего передвижника Валентина Александровича Серова (его поздние портреты в стиле «модерн») и его современника Исаака Ильича Левитана угадывалось заметное влияние французских импрессионистов. Часть художников этой эпохи – Михаил Александрович Врубель, Борис Михайлович Кустодиев, Иван Яковлевич Билибин – каждый по-своему пытались найти оригинальную форму для традиционно русских сюжетов. Новые тенденции выразились в творчестве целой плеяды художников, объединившихся вокруг журнала «Мир искусства». (Александр Николаевич Бенуа, Константин Андреевич Сомов, Евгений Евгеньевич Лансере, Лев Самойлович Бакст (Розенберг), Николай Константинович Рерих).

В начале ХХ в. проявилось новое явление в искусстве, получившее название «русский авангард». Наиболее яркими его представителями были Казимир Северинович Малевич, Роберт Рафаилович Фальк, Аристарх Васильевич Лентулов и Марк Шагал.

В скульптуре влияние импрессионистов сказалось на творчестве Анны Семеновны Голубкиной (скульптура «Березка») и Сергея Тимофеевича Конёнкова («Рабочий-боевик 1905 года Иван Чуркин», «Стрибог»).

Архитектура

В начале ХХ в. в русской архитектуре господствовало три направления.

Модерн. В этом стиле работали Ф.О. Шехтель и В.Ф. Валькот.

Федор Осипович Шехтель спроектировал здания Московского Художественного театра (1902), электротеатра А.А. Ханжонкова (кинотеатр «Художественный») (1912–1913). По его чертежам созданы дом Рябушинского у Никитских ворот в Москве (1900–1903), библиотека-музей А.П. Чехова в Таганроге (1910–1912). До этого он в стиле «английской готики» построил особняк З.Г. Морозовой (1893–1897) на Спиридоновке и здание Ярославского вокзала (1902–1904) в русском стиле с элементами северного модерна.

По проектам Вильяма Францевича Валькота созданы гостиница «Метрополь» (1899–1905), особняк М.Ф. Якунчиковой (1899–1900) и особняк К. Гутхейля (1902–1903). Два последних – в Пречистенском переулке в Москве.

В стиле северный модерн творил и обрусевший швед Федор Иванович Лидваль

(1870–1945), построивший в Петербурге «Дом Лидваля» на Каменноостровском проспекте (1899–1904), ряд других доходных домов. Впрочем, он работал и в стиле неоклассицизма – это здания Азовско-Донского банка в Петербурге, Саратове, Астрахани, Харькове, гостиницы «Европейская» (1908–1910) и «Астория» (1911–1912) в Петербурге, дома и особняки для «Товарищества Нобель».

Русский стиль. Известнейшими его приверженцами стали: Алексей Викторович Щусев – Марфо-Мариинская обитель (1907–1912), храм Сергия Радонежского на Куликовом поле (1911–1917), православный Храм Христа Спасителя в Сан-Ремо (1913), Казанский вокзал в Москве (1913, строительство завершено в 1928–1930); Андрей Петрович Аплаксин – церковь святой благоверной княгини Анны Кашинской на Введено-Оятском (бывшем Кашинском) подворье (1907–1909) в С.-Петербурге; Петропавловская церковь в Дибунах[66] (1912–1914).