История военного искусства XVI—XVII вв

Вторая фаза – сближение с противником по сигналу командующего флотом. Корабли наветренного флота, повернувшись одновременно от ветра на 3–4 румба и установив постоянство пеленга на назначенный корабль противника, спускались на него. Подветренный флот открывал огонь всем бортом в тот момент, когда его противник оказывался на дистанции действительного артиллерийского огня и мог использовать только небольшое число носовых орудий.

Третья фаза

– с выходом наветренного флота на дистанцию атаки все корабли по сигналу командующего приводились к ветру и начинался бой отдельных кораблей.

В отдельных случаях Гост предусматривал возможность прорезания флота противника и охват его арьергарда.

Правила тактического маневрирования флотов и ведения морского боя не надуманы Гостом. Они основывались на богатой практике и подкреплялись критическим разбором исторических примеров боевых действий флотов. Военно-морская тактика имела очень солидную историческую основу, следствием чего был довольно высокий для того времени ее научный уровень и жизненность. В труде описаны многообразные формы маневрирования флотов; особенности этих форм определялись условиями действий флота, прежде всего состоянием моря, силой и направлением ветра. При исследовании тактических вопросов автор стремился к всесторонности и конкретности и на этой основе вырабатывал правила для действий флотов, оказавшиеся вполне жизненными. В этом, в отличие от тракторов Вальгаузена, по подготовке пехоты и конницы заключается положительная сторона труда Госта.

В «Сочинении о морских эволюциях» обобщены и систематизированы действия парусных флотов XVII в. и тем самым заложена основа военно-морского искусства как отрасли научных знаний. Поэтому нельзя согласиться с авторами «Истории военно-морского искусства», утверждающими, что тактика Госта для своего времени «явилась известным шагом вперед в развитии военно-морского искусства»[611]. Этого не могло быть по той простой причине, что военно-морской флот как таковой возник лишь в XVII в., а труд Госта – первая серьезная работа по тактике парусного флота как отрасли знаний военно-морской науки. Это не «шаг вперед», а первый шаг, начало науки, характерным признаком которой является систематизация знаний с целью создания правил для практического руководства.

Авторы «Истории военно-морского искусства» совершенно правильно отметили, что Гост создал руководство по линейной тактике военно-морского флота, отвечавшей материально-техническим условиям того времени. Положения, изложенные Гостом, оказались настолько практически жизненными, что они были приняты во всех западноевропейских флотах и господствовали почти в течение всего XVIII в. Правильно также утверждение авторов о том, что в результате превращения английскими теоретиками многих положений Госта в догму в действиях военно-морских флотов преобладал шаблон. Однако это не дает оснований заявлять, что Гост был метафизиком, как сказано в «Истории военно-морского искусства». Во-первых, он не касался методологических основ военно-морской науки, а исследовал лишь технику военно-морского искусства в узкой тактической области. Во-вторых, историческая основа, стремление к всесторонности, многообразие форм маневра и изменение этих форм в зависимости от обстановки, изображение хода боя по фазам, т. е. в процессе развития, – все это исключает метафизику. Это не означает, конечно, что Гост был диалектиком. Его труд выражает лишь начальную стадию становления военно-морской науки.

Автору «Искусства военных флотов» не следует приписывать сведение военно-морского искусства к «вечным принципам», основоположником которых был Ллойд, сформулировавший их в XVIII в. В труде Госта нет и намека на то, что изложенные им положения являются «вечными принципами».

Исследовав вопросы военно-морской тактики вплоть до разработки сигналов управления кораблями на походе и в бою, Гост совершенно не затронул ни одной из стратегических проблем, хотя практика ведения войны на море уже требовала теоретического исследования таких проблем.

Положительной стороной труда является богатая, очень наглядная иллюстрация, способствовавшая краткости изложения не в ущерб ясности.

* * *