Юмор. Все инструменты комедии. Теория и практика

Естественно, есть простой способ использования этого приема. Достаточно рассказывать про то, как вы ходили в Большой театр, но какими-то словами, которыми общаются гопники между собой.

Либо вы рассказываете об отношениях России и Украины, описывая это фразами, описывающие половой акт, например. Если вы обратитесь к своей памяти, вы увидите что ваши друзья и знакомые, а возможно и вы сами прибегали именно к этому приему при обсуждении политики. Причем совершенно не важно, на чьей стороне в политических конфликтах был автор, для большей убедительности он уверен, что нужно прибегать именно к аналогиям с половым актом.

Другой яркий пример творчество Шуры Каретного, который просто пересказывал известные всем истории, такие как «Ромео и Джульетта», матерным языком, грязно и скабрезно.

Два способа использования, я предпочитаю второй способ, когда вы низкое повышаете до высокого. Это вас позиционирует как более интеллектуального, культурного человека, если вы способны выражаться красиво даже о низком, то, наверное, вы интересный человек, и интересный собеседник.

Если вы способны низко выражаться о чем-то высоком, то вы не сильно отличаетесь от друзей ваших зрителей, которые могут встретиться в подъезде. И вот здесь уже философская такая составляющая юмора.

Понижающую буффонаду я не рекомендую не потому, что это низко и пошло, а потому что зритель очень быстро вас покинет. Ну, не готовы люди платить деньги за юмор, который они способны услышать в собственном подъезде бесплатно.

А вот если вы сможете рассказать, имитируя речь Виталия Вульфа, рассказывая как будто бы про звезду какую-то, но рассказывать про Джастина Бибера, то вот это уже будет номер.

А как остальные знания помогают сделать буффонаду более смешной? Из темы про парадоксы вы помните, что чем больше вы растянете полюса, чем больше несоответствия вы выявите между языком, которым вы говорите и предметом, о котором вы говорите, тем более интересной станет ваша речь.

Еще один пример, я был в 11-ом классе, когда два семиклассника шли передо мной, и один другому говорит: «Ты знаешь, на рассвете, при первых лучах солнца, на лесной полянке, блестя и переливаясь всеми цветами радуги, валялась дохлая крыса».

Вот вам пример красивой буффонады, когда красивым языком: «…переливаясь всеми цветами радуги, на весенней полянке, и вдруг дохлая крыса», показывают не очень красивое. Обратите внимание, как раздута первая «красивая» часть фразы. Именно для того, чтобы успеть поляризовать настроение зрителя. Сопоставляйте несопоставимое.

Чем сильнее вы растянете парадокс, чем сильнее вы поведете людей в сторону того, что сейчас будут о чём-то говорить культурном, а потом окажется, что не о культурном, тем интересней будет ваш номер.

Попробуйте сейчас поэкспериментировать. Конечно, для бегиннеров, для начинающих простой номер: расскажите, пожалуйста, о том, как у вас не прибрано в комнате, так словно это дизайнерское решение. Подумайте над этим, посмотрите, если у вас сложности с языком, то посмотрите «Квартирный вопрос», и возьмите те же самые фразы.

Либо возьмите, к примеру, вашу дорогу до работы, скучную, которая проходит каждый день, но расскажите о ней, как о путешествии Жана Ив Кусто, или языком Жюля Верна.

Внутри номера многое будет зависеть от того, насколько эрудированно, и хорошо вы знаете высокий язык, насколько четко вы проводите параллели.

И напоследок скажу, что во многом этот номер создает целые жанры, и успех «Камеди клаб», на мой взгляд, так же обязан именно буффонаде.

По большому счету, весь «Камеди Клаб» – это один большой прием буффонады. Дело в том, что сцена на момент их появления была местом, сильно коннотированным с чем-то высоким и положительным. Что на сцене культурные, порой даже слишком чопорные люди говорят какие-то заумные и слишком правильные вещи. И вдруг на сцене появляется «Гламурный подонок», «Бульдог», «Каштан», – они стали выгребать на сцену темы, которые раньше никто не осмеливался вытащить на сцену: гомосексуализм, взятки, Селебритис, и так далее. Любой номер «Камеди Клаба» был разрывом устоявшегося шаблона восприятия. Что сцена – это нечто культурное. Они наконец-то примирили телевидение и общество, которое давно уже было более откровенным, чем люди на экране, и подарили нам новую эпоху искренности.

Кстати, вы можете пересмотреть любой монолог Павла Воли со зрителем, то, с чего начинался «Камеди Клаб», он полностью построен на буффонаде, когда берется звезда, и вдруг эта звезда превращается не в звезду, а в обычного человека. Вот оно – сопоставление несопоставимого, вот он – прием буффонады.