Читаем Из дома вышел человек… полностью

У храпа есть концы голосподобны хрипы запятымподушку спутанных волосперекрести ключом святым.из головы цветок воростаетсон ли это или смертьзверь тетрадь мою листаетчервь глотает ночь и збертьтам пух петуховна Глинкин плацосел шатром из пушки бацсон упёрся на бедроветер западный. – Ведро.О статуя всех статуйдням дыханье растатуйлеса лужи протекигде грибы во мху дикимолви людям: пустякимне в колодец окунатьсямрамор духа холодитья невеста Землякая невеста Землякане в силах по земле ходитьВо мне живёт младенца тяжесть.
Жесть неба сгинь!От ныне я жесть.И медь и кобальт и пружинав чугун проникли головойот туда сталь кричит: ножи на!И тигра хвост моховой!И всё же бреду я беременнаяБатюшка! Это ремень но не я!Батюшка! Это ревень но не мать!Будут тебя мой голубчикБудут тебя мой голубчикБудут тебя мой голубчикСосны тогда обнимать.Сказала и упала.А эхо крикнуло: Магога!И наступила ночь Купалакогда трава глядит на Бога.Два Невских пересёкли чащипустя по воздуху канатики паровоз дышал шипящев глаза небесных математик.Ответил Бог: на камне плоскомстоял Земляк. он трубку курил.Его глаза залепленны воском.«Мне плохо видно». – он говорил.
«Куда ушла моя статуямоё светило из светил.Один на свете холостуявзоры к небу привентил.По ударам сердца счётвремя ласково течётпо часам и по столупо корням и по стволу.и отмечу я в тетрадивстречи статуя с тобойтебя радижизнь сделаю рабой.Тебя ради встану ранолягу в воду по лопаткилеги неги деги вегибоги воги нуки вуки».Из Полтавы дунул духполон хлеба полон мухкто подышет не упимама воздуха купи.Я гора, а ты песокты квадрат, а я высокЯ часы, а ты снарядскоро звёзды закорят.
Мама воздуха не дастатмосферы тонок пластблещут звёзды как ножи.Мама Бога покажи!Ты челнок, а я лодьяты щенок, а я судьяты штаны, а я подолты овраг, я ниский долты земля, а я престол.Во имя Отца и Сына и Святого Духа.                               Аминь.

* * *

Земляк – Что это жужжит?Власть – Это ты спишь.Земляк – Я вижу цветок над своей головой.Можно его сорвать?Власть – Опусти агам к ногам.Земляк – Что такое агам?Власть – Разве ты не знаешь?Жил старик. Его сын работал назаводе и приходил домой грязный.Старик кипятил воду чтобы сын мылруки. В воде плавали тараканы имелкие бацилы. Сын смотрел скозьголубую воду и видел дно. В воде
плавало отражение сына. Стариквыплёскивал воду из таза вместе сотражением сына. Но отражениезастревало в трубе и машинка неспускалась. Старик шёл к управдому ипросил поченить уборную. Управдомписал отношение и ложился спать.На другой день сын шёл на заводвыделывать дробь.Земляк – А что делал старик?Власть – Разве ты не знаешь?Старик читал книгу. Потом закладывалкнигу спичкой и растапливал печь.Дрова он носил на согнутой левойруке и нося дрова думал: от дровбыстро портится рукав пиджака.Земляк – А что такое агам?Власть – Разве ты не знаешь?На небе есть четыре звезды Лебедя.Это Северный крест. Недавно средизвёзд появилась новая звезда —Лебедь Агам. Кто сорвёт эту звезду,тот может не видеть снов.Земляк – Мне рукой не достать до неба.Власть – Ты встань на крышу.
Перейти на страницу:

Похожие книги

Саломея
Саломея

«Море житейское» — это в представлении художника окружающая его действительность, в которой собираются, как бесчисленные ручейки и потоки, берущие свое начало в разных социальных слоях общества, — человеческие судьбы.«Саломея» — знаменитый бестселлер, вершина творчества А. Ф. Вельтмана, талантливого и самобытного писателя, современника и друга А. С. Пушкина.В центре повествования судьба красавицы Саломеи, которая, узнав, что родители прочат ей в женихи богатого старика, решает сама найти себе мужа.Однако герой ее романа видит в ней лишь эгоистичную красавицу, разрушающую чужие судьбы ради своей прихоти. Промотав все деньги, полученные от героини, он бросает ее, пускаясь в авантюрные приключения в поисках богатства. Но, несмотря на полную интриг жизнь, герой никак не может забыть покинутую им женщину. Он постоянно думает о ней, преследует ее, напоминает о себе…Любовь наказывает обоих ненавистью друг к другу. Однако любовь же спасает героев, помогает преодолеть все невзгоды, найти себя, обрести покой и счастье.

Александр Фомич Вельтман , Амелия Энн Блэнфорд Эдвардс , Анна Витальевна Малышева , Оскар Уайлд

Детективы / Драматургия / Драматургия / Исторические любовные романы / Проза / Русская классическая проза / Мистика / Романы
С первой фразы: Как увлечь читателя, используя когнитивную психологию
С первой фразы: Как увлечь читателя, используя когнитивную психологию

Если вы собираетесь написать книгу, знайте: ваш безупречный стиль, красивые метафоры, яркие персонажи, достоверность событий могут и не сработать, если сама история будет неинтересной. История должна интриговать и держать внимание читателя до последней фразы, потому что наш мозг воспринимает такие истории как жизненный опыт, необходимый для выживания. По такому принципу построены все шедевры мировой литературы. Зная о реакциях мозга на тот или иной сюжетный ход – например, о его способности проецировать проблемы героев на своего обладателя и подсознательно искать лучший выход из сложной ситуации или о стремлении разбираться в чужих ошибках, чтобы совершать поменьше своих, – можно сконструировать бестселлер.Лиза Крон, базируясь на последних достижениях неврологии и когнитивной психологии, дает писателям очень важные советы и подсказки. В книге «С первой фразы», написанной с тонким юмором и глубоким знанием темы, вы также найдете примеры из романов, сценариев и рассказов. В каждой главе рассматривается один из аспектов работы мозга и даются советы по применению этого знания на практике.

Лиза Крон

Драматургия / Литературоведение / О бизнесе популярно / Финансы и бизнес
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука