Читаем Из дома вышел человек… полностью

Он – Простите, Где дорога в Клонки?Мельница – Не знаю.шум воды отбил мне память.Он – Я вижу путь железной конки.Где остановка?Мельница – Под липой.там даже мой отец сломал себе ногу.Он – Вот ловко!Мельница – Ей Богу!Он – А ныне ваш отец здоров?Мельница – О да, он учит азбуке коров.Он – Зачем же тварьучить значкам?Кто твари мудрости заря?Мельница – Букварь.Он – Зря, зря.Мельница – Поднесите ка к очкаммотылька.Вы близоруки?Он – Очень.вижу среди тысячи предметов…
Мельница – Извените, среди сколька́?Он – Среди тысячи предметов,только очень крупные штуки.Мельница – В мотылькеи даже в мухеесть различные коробочкирасположенные в ухена затылке – пробочки.Поглядите.Он – ПогадитеЗапотели зрачки.Мельница – А что это торчит из ваших сапог?Он – Стручки.Мельница – Трите с лева глаз на правоОн – Фу ты! треснула оправа!Мельница – Я замечу вам: глаз не дляразвлечений разных данОн – разрешите вас в бедро поцеловать не медляМельница – Ах отстаньте хулиган!Он – Вы жестоки. что мне делать?Я ослеп. дорогу в Клонки не найдуМельница
– и конкиздесь не ходят на беду.Он – вы обманщица.вы недотрога.И впредь моя ногане переступит вашего порога.                        всёДаниил Хормс26 декабря 1930 года.Даниил Ххармс28 декабря 1930 года.

104

Виталист и Иван Стручков

живёт и дышет всякий лист, —сказал однажды виталист.И глупо превращать вселенную в мешки,Куда летит поток молекулярных точекне ведает рождённый есть,где туча беленький платочекзадумала с подругой сестьникто не знает. Всюду воляотличная от нас. Но лишь
огонь приносит неба вестьИван Стручков сказал: шалишьмы всё перещупали, всё разложилии вся вселенная на шиленашего разима острого.и даже камень с острованеобитаемых просторовживуч как боров.и виталист был посрамлён.Дурак, захлопни медальон!Даниил Ххармс28 декабря 1930 года.

105

Человек устроен из трёх частей,Из трёх частей,Из трёх частей,Хэу ля ляДрюм дрюм ту туИз трёх частей человек.Борода и глаз и пятнадцать рук,И пятнадцать рук,И пятнадцать рук,
Хеу ля ляДрюм дрюм ту туПятнадцать рук и реброА впрочем, не рук пятнадцать штук,Пятнадцать штук,Пятнадцать штук,Хеу ля ляДрюм дрюм ту туПятнадцать штук, да не рук.1930

106

Третья цисфинитная логика бесконечного небытия

Вот и Вут час.Вот Час всегда только был, а теперь только пол часа.Нет пол часа всегда только было, а теперь только четверть часа.Нет четверть часа всегда только было, а теперь только восьмушка часа.Нет все части часа всегда только были, а теперь их нет.Вот час.Вут час.Вот час всегда только был.Вут час всегда теперь быть.Вот и Вут час.1930
Перейти на страницу:

Похожие книги

Саломея
Саломея

«Море житейское» — это в представлении художника окружающая его действительность, в которой собираются, как бесчисленные ручейки и потоки, берущие свое начало в разных социальных слоях общества, — человеческие судьбы.«Саломея» — знаменитый бестселлер, вершина творчества А. Ф. Вельтмана, талантливого и самобытного писателя, современника и друга А. С. Пушкина.В центре повествования судьба красавицы Саломеи, которая, узнав, что родители прочат ей в женихи богатого старика, решает сама найти себе мужа.Однако герой ее романа видит в ней лишь эгоистичную красавицу, разрушающую чужие судьбы ради своей прихоти. Промотав все деньги, полученные от героини, он бросает ее, пускаясь в авантюрные приключения в поисках богатства. Но, несмотря на полную интриг жизнь, герой никак не может забыть покинутую им женщину. Он постоянно думает о ней, преследует ее, напоминает о себе…Любовь наказывает обоих ненавистью друг к другу. Однако любовь же спасает героев, помогает преодолеть все невзгоды, найти себя, обрести покой и счастье.

Александр Фомич Вельтман , Амелия Энн Блэнфорд Эдвардс , Анна Витальевна Малышева , Оскар Уайлд

Детективы / Драматургия / Драматургия / Исторические любовные романы / Проза / Русская классическая проза / Мистика / Романы
С первой фразы: Как увлечь читателя, используя когнитивную психологию
С первой фразы: Как увлечь читателя, используя когнитивную психологию

Если вы собираетесь написать книгу, знайте: ваш безупречный стиль, красивые метафоры, яркие персонажи, достоверность событий могут и не сработать, если сама история будет неинтересной. История должна интриговать и держать внимание читателя до последней фразы, потому что наш мозг воспринимает такие истории как жизненный опыт, необходимый для выживания. По такому принципу построены все шедевры мировой литературы. Зная о реакциях мозга на тот или иной сюжетный ход – например, о его способности проецировать проблемы героев на своего обладателя и подсознательно искать лучший выход из сложной ситуации или о стремлении разбираться в чужих ошибках, чтобы совершать поменьше своих, – можно сконструировать бестселлер.Лиза Крон, базируясь на последних достижениях неврологии и когнитивной психологии, дает писателям очень важные советы и подсказки. В книге «С первой фразы», написанной с тонким юмором и глубоким знанием темы, вы также найдете примеры из романов, сценариев и рассказов. В каждой главе рассматривается один из аспектов работы мозга и даются советы по применению этого знания на практике.

Лиза Крон

Драматургия / Литературоведение / О бизнесе популярно / Финансы и бизнес
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука