Читаем Из дома вышел человек… полностью

Морковь (вылетая из земли) – Я задыхаюсь в этих кучахдай на воздухе побегаюсорок лет жила я в бучахне дружна была я с негоюКорни в землю уходили на много вёрстОй помогите же мне из ямы вылезти на травудайте мне возможность посчитать блага народов.Что то силен турок ропотнемцев с ангелами прерыканияслышу я французов опытземледельческих расчетов.Англичан возмущение за травлю быкав лодке смерти восхищениезаставило путника от смеха держаться за бока.Тут русских дела чищек ним я кинусь учить азбуки.Не сложна времён корзинкабыстрые формулы заменят нам иные способы передвижения.Всех Сын – Корень вырази ведение твоих праотцов
им тучные гряды навеяли пророчество.Многолетние безделие развило в них способность угадывать завтра.Ты пасынок подземных жрецовпомнишь наверно мосты древних песней.Не говориться ли в них о нашествии геометрических знаков?мне это всех вопросов интересней.Морковь – Как же как жеСовершенно не случайнозначки вырабатываются правительствами.Пятиконечную звезду никто не станет вешать в верх ногами.И плотник сам не ведает больших дел своего труда.Однако я спешу тудаГде свет вгоняет гвозди в лоб.Всех Сын – Я за тобой помчусьЛенивая дочь грядСмотри над облакамилетим с тобой подряд.Сына пожалейПодари меня улыбкой.из верёвочки налей
слезу пущенную глыбкой.Тут нет сомнения о случаях земного верченияона летит вокруг солнечного шарабез малейшего трения. В кольцах пожарагибнут мирные домики.Я вижу зонтик стоит на верхушке МеркурияЭто житель человек иных условийон дышет лентами и всю жизнь размышляет о вилке.Морковь – Не завидую, не завидую.Уж лучше в земле монахиней сидеть.Всех Сын – Ага,вот проблеск земножительницы ума.Сидела б в грядке ты кумаМорковь – Скорей беги ко мне на подмогуИлья веник чугавой!пустим в верх его ко Богуподнимает пусть он вой.Хорошо говорить о правилахпробыв на поверхности земной с рождения.
Теебе голубок сравнивать то не с чем.Всех Сын – Смотри морковь наш спор затянется.Ты сама ведь знаешь только одну сторону дела.Ты когда ни будь в глаза горы глядела?Морковь – Глядения Лебеди слишком ничтожныи слуха корзины совсем не цари.О чувствах я не говорю! о чувствах я не говорю!Ни осязание ни вкусНи обоняние ни слухНи зрение ни архидеяне спасут тебя верхопраха злодея.Осязание – Моя лошадка плюгаватая то кумир то вата.Обоняние – Мой тетерев соплякя ландыш, дереву земляк.Вкус – До бегу до глотки рьяноначинаю излучать тамволны синие буяна.Возбуждение бежит по мачтамв центр мозговой.
Голос дружит с Иеговой.Слух и зрение – Мы дочери летаболонки балетакарты шеколадного пистолета.Всех Сын – Пройдёт над миром пчела сладостипереживёт всех нас дух радостиНе вы ли чудная морковьспешите в нашу кровьувеселить биенье жил?Я двадцать пять лет палкой жилне зная слов владычество.Христос однажды спас язычествоот нападения воздушных раков.А я спасусь от пяти чувстви от нашествия геометрических знаков.Морковь – Удаляюсь в край нетахваше здравие в летахповторяю каждый миг.Не сводите с неба книг.                всё.8–10 мая 1931 года.
Перейти на страницу:

Похожие книги

Саломея
Саломея

«Море житейское» — это в представлении художника окружающая его действительность, в которой собираются, как бесчисленные ручейки и потоки, берущие свое начало в разных социальных слоях общества, — человеческие судьбы.«Саломея» — знаменитый бестселлер, вершина творчества А. Ф. Вельтмана, талантливого и самобытного писателя, современника и друга А. С. Пушкина.В центре повествования судьба красавицы Саломеи, которая, узнав, что родители прочат ей в женихи богатого старика, решает сама найти себе мужа.Однако герой ее романа видит в ней лишь эгоистичную красавицу, разрушающую чужие судьбы ради своей прихоти. Промотав все деньги, полученные от героини, он бросает ее, пускаясь в авантюрные приключения в поисках богатства. Но, несмотря на полную интриг жизнь, герой никак не может забыть покинутую им женщину. Он постоянно думает о ней, преследует ее, напоминает о себе…Любовь наказывает обоих ненавистью друг к другу. Однако любовь же спасает героев, помогает преодолеть все невзгоды, найти себя, обрести покой и счастье.

Александр Фомич Вельтман , Амелия Энн Блэнфорд Эдвардс , Анна Витальевна Малышева , Оскар Уайлд

Детективы / Драматургия / Драматургия / Исторические любовные романы / Проза / Русская классическая проза / Мистика / Романы
С первой фразы: Как увлечь читателя, используя когнитивную психологию
С первой фразы: Как увлечь читателя, используя когнитивную психологию

Если вы собираетесь написать книгу, знайте: ваш безупречный стиль, красивые метафоры, яркие персонажи, достоверность событий могут и не сработать, если сама история будет неинтересной. История должна интриговать и держать внимание читателя до последней фразы, потому что наш мозг воспринимает такие истории как жизненный опыт, необходимый для выживания. По такому принципу построены все шедевры мировой литературы. Зная о реакциях мозга на тот или иной сюжетный ход – например, о его способности проецировать проблемы героев на своего обладателя и подсознательно искать лучший выход из сложной ситуации или о стремлении разбираться в чужих ошибках, чтобы совершать поменьше своих, – можно сконструировать бестселлер.Лиза Крон, базируясь на последних достижениях неврологии и когнитивной психологии, дает писателям очень важные советы и подсказки. В книге «С первой фразы», написанной с тонким юмором и глубоким знанием темы, вы также найдете примеры из романов, сценариев и рассказов. В каждой главе рассматривается один из аспектов работы мозга и даются советы по применению этого знания на практике.

Лиза Крон

Драматургия / Литературоведение / О бизнесе популярно / Финансы и бизнес
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука