К истории русского футуризма. Воспоминания и документы

Издайте декрет о расстрелах более крайних новаторов – “анархо-бунтарей” – чем вы”.

9. “Искусство Коммуны” — издававшаяся в Петрограде газета Отдела ИЗО Наркомпроса. № i вышел 7 декабря 1918 г., с передовицей-стихотворением Маяковского “Приказ по армии искусств”. Еженедельник издавался до апреля 1919 г.

10. Из декларации “За что борется Леф?”, подписанной Н. Асеевым, Б. Арватовым, О. Бриком, Б. Кушнером, В. Маяковским, С. Третьяковым, Н. Чужаком (Леф. 1923. № i. С. 4, 5). Далее в качестве примера “первых вещей октябрьской эпохи” приводятся “Памятник 3-му Интернационалу” Татлина, “Мистерия-буфф” в постановке Мейерхольда и “Стенька Разин” Каменского.

11. Воронье из “Красной нови” — намек на А.К. Воронского, редактора “Красной нови”. В 1923 г. только что созданный “Леф” начал борьбу против “попутнической” позиции журнала “Красная новь” и его редактора; Пастернак, стоявший в стороне от групповых интересов Лефа, неоднократно печатался и продолжал печататься в этом журнале. В № 3 за 1922 г. “Красной нови” Н. Асеев опубликовал хвалебную рецензию на книгу Пастернака “Сестра моя жизнь”.

12. Вероятно, речь идет о рукописи “Сестра моя жизнь”, приобретенной в 1919 г. для публикации издательством “ИМО” (Искусство молодых) под эгидой Маяковского и О. Брика. Издание осуществлено не было, так как издательство прекратило свое существование в том же году. В1920 г. Пастернак заключил договор на эту книгу с ГИЗом (Госиздатом), но издательство З.И. Гржебина перекупило рукопись и издало книгу в 1922 г. В 1921 г. Маяковский, составляя для Луначарского предполагаемый список книг к изданию под эгидой МАФа, включил в него “Лирику” Пастернака (см.: Маяковский: ПСС. Т.13. С. 53).

Первым журналом, в котором Пастернак выступил после Берлина, был “Леф” (1923): “Печатный дебют Пастернака по возвращении в Москву представляет собой беспрецедентную у него демонстрацию поэтической солидарности с литературной группой Маяковского” (Флейшман Л. Указ, соч. С. 29). Позиция Пастернака далеко не совпадала с установками “Лефа”, и к середине 1920-х гг. начался открытый разрыв с “Лефом”. Оппозиция “Лефу”, как считает Флейшман, принимает у Пастернака “двойную” форму, – в частности, декларируется поддержка зауми и Крученых.

13. В цитате пропущено начало фразы: “А между тем пружиной…” См.: Пастернак Б. Указ. соч. С. 217.

14. Далее в машинописи следуют слова, выделенные на странице рамкой: “Место для шаржа Кукрыниксов”.

15. Из предисловия Маяковского к сборнику “Грозный смех” (М., 1929).

16. Полонский В. О Маяковском. М.-Л.: ГИХЛ, 1931.

17. В 1928 г. в анкете издания “Наши современники” Пастернак писал:

“С “Лефом” никогда ничего не имел общего…Долгое время я допускал соотнесенность с “Лефом” ради Маяковского, который, конечно, самый большой из нас. Весь прошлый год, с первого же номера возобновленного журнала я делал бесплодные попытки окончательно выйти из коллектива, который и сам-то числил меня в своих рядах лишь условно и вырабатывал свою комариную идеологию меня не спрашиваясь…Леф удручал и отталкивал меня своей избыточной советскостью, т. е. угнетающим сервилизмом, т. е. склонностью к буйствам с официальным мандатом на буйство в руках” (Пастернак: СС. Т. 4. С. 625–626).

18. Из стихотворения “Борису Пильняку”, опубликованного в 1931 г. в журнале “Новый мир” (№ 4) под названием “Другу”. Стихотворение связано с политической кампанией против Пильняка и Замятина, начавшейся в 1929 г., в которой Пастернак, в противоположность Маяковскому и Рефу, старался поддержать Пильняка. Автограф стихотворения Пастернак подарил Крученых с примечанием: “Другу – Пильняку. Смысл строчки

Она опасна, если не пуста — она опасна, когда не пустует (когда занята). 25 мая 1931 г. Б.П.” (см.: Пастернак: СС. Т. 1. С. 226, 682–683). Далее Крученых вступает в диалог с Пастернаком, отвечая своим комментарием (“А раз так – то Пастернак и не может понять поэтов, работающих и работавших на пятилетку”, — т. е. на государственную систему, поэтов, стремившихся занять пустую вакансию “государственного поэта” —

имея в виду в первую очередь Маяковского) на его заметку.

19. Подтекст этой фразы заключен не только в противопоставлении “образной и капризной манеры” Пастернака концепции “литературы факта” формалистов и Лефа, к которым Крученых продолжает причислять и себя, но и в том, что Крученых отграничивает себя от “рефовских” идей Маяковского 1929-30 гг., в период его сближения с РАППом: о тенденциозности искусства, “установке искусства как агитпропа социалистического строительства” (Маяковский: ПСС. Т. 13. С. 132).

20. У Пастернака:

Ты спал, постлав постель на сплетне,Спал и, оттрепетав, был тих, —Красивый, двадцатидвухлетний,Как предсказал твой тетраптих.