Читаем Как писать сценарии полностью

Тем самым вы уничтожили громадный пласт времени, где вы уже не замечали друг друга, и начали общение с первой ноты. А всего-то вам надо было пройти по месту, где все начиналось. Все, что было потом, это уже не важно. Самой важной стала минута, которую вы сняли и те минуты, которые вы снимете вместе или по отдельности. Потому что это вы можете, и никто не помешает вам всегда начинать с первой ноты.

Каждый раз вы можете начинать сызнова – вдумайтесь и сделайте это. Само по себе это означает, что, хотите вы или нет, такова эта роль, и ее, и ваша. Чтобы правильно сыграть, вы должны вспомнить те чувства и войти в тот мир – мир, в котором вы чувствовали друг друга и были счастливы.

Глава 7

Школа, клубы развития и кино

Наша цель – создание системы факультативного обучения, которое бы включало в себя участие в создании картин или фрагментов картин из произведений, которые изучаются в школе и должны служить для познания времени, чувств и отношений. Наполнение сознания молодого человека примерами или образами, которые несут воспитательную функцию. Представление образов героев, любви, отношений не только через изучение образа, но вхождением в образ.

Введение программы факультативного обучения созданию кинофильма, не как предмета изучения, а как инструкции для съемок картин и эпизодов тематического характера, увеличивает возможность освоения других программ или материалов, особенно гуманитарных, в несколько раз.

При этом в самом процессе могут участвовать все возрастные группы. Желаемое познание характеров и эпох, изучаемых на данный момент по школьной программе, создание возможности проникновения в образы и в характеры, что, в свою очередь, резко повышает наполнение учеников знаниями о предмете изучения.

Использование литературного русского языка, а также понимание характеров героев и героинь требует особого внутреннего содержания для понимания образов и действий.

Одно из главных достижений эпохи то, что принесли с собой технологии. Это полная информационная доступность любых материалов. А в использовании техники – съемочное оборудование, подбор мелодии и наложение звука. Достаточно программного обеспечения и немного вкуса – и картина, как и герой, готовы.

Мы не говорим о профессиональной съемке, мы говорим о процессе создания и воспитания характеров, а также о совершенствании мимики, дикции и поведения.

Одной из главных целей нашей программы является включение каждого члена клуба, ученика или студента в творческий процесс. Задача программы, чтобы человек начал творить, а для этого он должен написать одно слово, и мир для него изменится.

Почему кино или съемки? Потому что камера дает возможность бесконечное количество раз смотреть и слушать себя, оттачивать свое выражение лица, улыбку, взгляд, способность говорить, и говорить о главном, а также слушать, думая.

Представление характера героев, подбор сцен с помощью которых можно достичь максимального выражения своих чувств через действия и строение диалогов, образного понимания времени эпохи и поведения героев. Весь комплекс, называемый «кино», практически мгновенно создает восприятие не только определенного произведения, но и самого человека, который начинает понимать, что плохо и что хорошо через индивидуальное действие. Для выбора героя он должен стремиться посмотреть десятки фильмов про героизм, стремиться понять, что это такое. Что такое добро и зло, и как в диалоге и в действии показать это добро и зло, как выбрать и как видеть себя в этой сцене.

Подача материала любого времени, любой эпохи, отражение характеров требуют понимания характеров. В том числе выражение через слова, мимику и жесты. Каждое открытие или попытка сделать так, как он до сих пор не делал, в улыбке, в жесте открывают новые грани и создают новые символы, и в то же время наполняют не только запас слов, но и сопровождение этих слов улыбкой, жестами и т.д.

Здесь мы опять отмечаем, что, может быть, это не тот пример, но мы снова обратимся к моде, к глянцевым журналам и к парикмахерским.

Если вы посмотрите, то это примеры, с одной стороны, создателей этих мод для продажи своих товаров и услуг. С другой стороны, мы видим картину, как в журнале, которую ты можешь купить. Но с ней ты не можешь говорить. С одной стороны это дорогой журнал, с другой – они ищут покупателя. А человеческая жизнь определяется чувствами, потому что мы еще раз отмечаем, что она конечна.

Соединение внешнего и внутреннего миров в понятном сочетании, где главным достижением является обретение друг друга и выражение и отражение счастья. Это то, что они почувствовали, только это остается в жизни.

Наша цель – создать это, и сейчас есть возможность не только создать этот мир, где ты можешь быть счастливым, но оставаться в нем долго, настолько долго, что пока это не удавалось никому.

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о «Бутылочной ракете» и «Поезде на Дарджилинг» – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного компаньона.

Мэтт Золлер Сайтц

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве
Знак Z: Зорро в книгах и на экране
Знак Z: Зорро в книгах и на экране

Герой бульварных романов и новелл американского писателя Джонстона Маккалли, прославленный персонаж десятков художественных фильмов и телесериалов, вот уже почти столетие притягивает внимание миллионов читателей и зрителей. Днем — утонченный аристократ, слабый и трусоватый, ночью он превращается в неуловимого мстителя в черной маске, в отважного и мужественного защитника бедных и угнетенных. Знак его подвигов — росчерк шпаги в виде буквы Z. На экране имя Zorro носили знаменитые актеры нескольких эпох: Дуглас Фербенкс, Тайрон Пауэр, Гай Уильямс, Ален Делон, Энтони Хопкинс, Антонио Бандерас. У вас в руках первое русскоязычное и одно из самых полных в мире исследований литературного и кинематографического образа благородного калифорнийского разбойника Зорро. Эта работа продолжает проект издательства НЛО и журналиста Андрея Шарого «Кумиры нашего детства», начатый книгами «Знак 007: На секретной службе Ее Величества», «Знак F: Фантомас в книгах и на экране» и «Знак W: Вождь краснокожих в книгах и на экране».

Андрей Васильевич Шарый

Публицистика / Кино / Документальное