Камера. Негатив. Отпечаток

В конверты складывайте только полностью высохшую пленку (рулонную нарежьте полосками) (см. «Хранение негативов»). Если непросохшие негативы прилипнут друг к другу или к конверту, не пытайтесь их разделить, иначе повредите эмульсионный слой. Размочите их в чистой воде, и они разделятся сами или с небольшим усилием. Нельзя частично мочить сухой негатив. Намокшая часть эмульсии разбухнет, пленка перекосится и может никогда не выпрямиться. Если на негатив попали брызги, как можно скорее погрузите его целиком в воду. Когда он размокнет, обмакните его в смачиватель и высушите, как обычно. Если после попадания воды прошло немного времени, негатив можно спасти.

Рис. 10.1

Тополя, Нью-Мексико

Пример использования пирогаллола для перепроявки негатива с минимальной экспозицией. Сюжет был полностью в тени, на стволы падали отсветы далеких грозовых облаков слева и справа от камеры. Листья уже пожелтели, стволы были зеленоватые, а листва на фоне отливала красно-коричневым цветом. С экспозицией по усредненному замеру черно-белый снимок получился бы плоским и унылым. Моя визуализация была далека от реальности.

Я установил темно-желтый фильтр № 15, поместил фон в зону II и перепроявил пленку Н+2. Фильтр осветлил листья на один тон, и я собирался печатать на бумаге с контрастностью выше нормальной. Я выбрал ABC Pyro, поскольку мне была нужна максимальная резкость листьев без типичных для растворителя серебра завалов. При большом увеличении на листьях видно разделение тонов и четкие червоточинки в светах

глава 10

управление тонами при обработке

Сейчас вы уже знаете, что визуализация может означать не только реалистическую интерпретацию сюжета, но и намеренные отступления от реальности и воплощаться средствами управления тонами во время экспозиции и проявки. Сначала стоит стремиться к реалистичному воспроизведению тонов и, варьируя процессы, стараться получить сбалансированное изображение с хорошей детализацией, снимая сюжеты с контрастом выше или ниже нормального.

Досконально изучите свойства материалов и стандарты их обработки. С появлением тонкоэмульсионной пленки во многом изменилось и то и другое. Как уже говорилось, например, характеристические кривые многих более современных пленок имеют очень длинный прямой отрезок, а у старых кривая изгибалась в плечо (точка, в которой начинает снижаться разделение светлых тонов) в зонах VIII–IX. Раньше недопроявка играла основную роль в воспроизведении контрастных сюжетов без завалов в светах. При длинной прямой эта задача не представляет сложностей, и нынешние материалы лучше переносят переэкспозицию.

В то же время тонами тонкоэмульсионных пленок сложнее управлять в ходе обработки, особенно перепроявки. Недавнее тестирование подтвердило, что перепроявка и недопроявка допускают контроль в диапазоне двух-трех тонов, но не более.

У многих производителей есть пленки с «защитой от дурака». Они выдерживают небольшую переэкспозицию без завалов (хотя недоэкспозицию переносят хуже) и прощают многие ошибки проявки. Это повышает вероятность получить снимок приемлемого качества, но снижает чувствительность пленки к способам управления тонами. Поэтому в случаях, когда раньше мы контролировали тона негатива экспозицией и печатали на нормальной бумаге, теперь в визуализации приходится учитывать печать на бумаге с контрастностью выше или ниже нормальной. Однако оптимальный контраст с сохранением текстуры повышает вероятность получить хороший отпечаток.

Нормальная проявка

Прежде чем отклоняться от нормальной проявки, надо определить, что это. Проведите тесты, описанные в прил. 1, или используйте похожие методы выяснения стандартной процедуры обработки и практически подтвердите ее эффективность. Приблизительные тона негатива с нормальной оптической плотностью таковы.

Как вы узнаете из книги 3, диффузный увеличитель, который мне больше нравится, снижает контраст по сравнению с конденсорным, поэтому диапазон тонов нормального негатива для него должен быть шире, чтобы печатать на бумаге с контрастностью 2. Поскольку большинство фотографов, снимающих на пленку 35 мм, предпочитают более высокую четкость конденсорного увеличителя, для них будет нормальным менее контрастный негатив, как видно по правому столбцу.

Это приблизительные значения оптической плотности, относящиеся к материалам, доступным на момент написания книги. Возможно, вам придется искать свои стандарты, если эти вас не устроят. Важно определить приемлемый диапазон плотностей негатива, который в большинстве случаев будет давать удовлетворительный результат на вашей стандартной бумаге.