Камера. Негатив. Отпечаток

Значения плотностей, которые устраивают меня при печати диффузным увеличителем, варьируют вокруг 1,2 (в тонах I–VIII) – в оптимальном диапазоне для бумаги с контрастностью 2. Но контрастность 2 у каждого производителя своя, и в последние годы так называемой нормальной бумаге соответствует более узкий диапазон экспозиции, поэтому это аспект требует периодического пересмотра. Вы также заметите, что предпочтение тонов обусловлено типом увеличителя, методами печати (в том числе на стандартной бумаге) и личным вкусом.

Рекомендую определять стандарт в тонах негатива, а не опытным путем, подбирая подходящую бумагу по результату печати. Естественно, отпечаток – конечная цель, поэтому он важнее, но партии бумаги слишком различаются, чтобы задавать ими стандарт по одному тесту. Выбирая стандарт оптической плотности негатива, мы устраняем лишние переменные из процесса печати; однако стандарт можно изменить, если он начнет стабильно требовать поправки при печати.

Полагаю, у большинства фотографов нет денситометра, но есть и другие способы определить оптическую плотность. В коммерческой лаборатории ее могут измерить платно. Бывают недорогие денситометры, и можно купить хорошую подержанную модель. У Eastman Kodak есть ступенчатая шкала тонов негатива. Вырежьте маску с двумя глазками, в один помещайте тона шкалы, а в другой – тона негатива. Сравнивайте их визуально на световом столе при неярком комнатном освещении или измеряйте в этих же условиях спотметром: треть ступени экспозиции на спотметре соответствует увеличению плотности на 0,10. Для этого способа нужна большая площадь измерения, чем для обычного денситометра (минимум 12 мм

²), чтобы не приходилось подносить спотметр слишком близко.

Перепроявка и недопроявка

Перепроявка и недопроявка – важные составляющие визуализации. Глядя на сюжет и представляя себе тона отпечатка, мы сначала размещаем темные тона, а потом смотрим, куда попали светлые.

Если сюжет оказывается контрастным и важный светлый тон попадает в зону IX, а нам он нужен в зоне VIII, поможет недопроявка Н–1. Если светлый тон попал ниже, чем нужно, например в зону VII, а мы хотим получить на отпечатке тон VIII, понадобится перепроявка Н+1.

Таким образом, назначение перепроявки и недопроявки заключается в изменении шкалы оптических плотностей негатива, экспонированного в диапазоне яркостей выше или ниже нормы. Наша цель – получить негатив, который напечатается с минимумом усилий (без изменения состава проявителя, с нормальным соотношением времени экспозиции и проявки и так далее) на бумаге нормальной контрастности.

Повторим: темные тона мы контролируем экспозицией, тестированием установив эффективную светочувствительность пленки, которая дает оптическую плотность на 0,1 выше подложки плюс вуаль в зоне I; затем, варьируя режим проявки, мы получаем нужную плотность в светлых тонах. По моему опыту, 1,3 выше подложки плюс вуаль – стандарт для тона VIII с диффузным увеличителем. Следовательно, оптимальный диапазон плотностей для полной широты негатива (от тона I до тона VIII) составляет 1,3 – 0,1 = 1,2. Такой диапазон плотностей я ожидаю получить на негативе, экспонированном в зонах I–VIII и с нормальной проявкой для печати на бумаге с контрастностью 2.

Рис. 10.2

Эффект недопроявки

А. Забор в тени экспонирован в зоне IV, освещенный лес и листва попали в зону IX – слишком высоко для печати на бумаге с нормальной контрастностью.

В. Такая же экспозиция с недопроявкой Н–2, диапазон плотностей удовлетворительно воспроизводится на бумаге с нормальной контрастностью. Обратите внимание на мягкость и снижение контраста листвы на переднем плане. Пленка Kodak Tri-X, проявитель НС-110

Для прибавки одной зоны мы определяем, какая продолжительность проявки дает такой диапазон плотностей у сюжета на одну зону уже. Проявка Н+1 дает диапазон плотностей 1,2 у негатива, экспонированного в зонах I–VII вместо I–III. А недопроявка Н–1 – время, которое требуется для получения диапазона плотностей 1,2 у негатива, экспонированного в зонах I–IX.

Я взял тон VIII за стандартный для оптических плотностей светлых тонов, потому что это самый светлый тон, в котором сохраняется текстура. Современные материалы обладают достаточно широким полезным диапазоном оптических плотностей. Контролируя плотности в зонах I, II, III (экспозицией) и зонах VII, VIII, IX (экспозицией и проявкой), мы можем быть уверены, что промежуточные тона на всем негативе воспроизведутся с детализацией. Тона светлее VIII регистрируются на негативе и фотобумаге, и с пленками с длинным прямым отрезком характеристической кривой можно получить на негативе разделение тонов до XII и выше.

На практике не всегда возможно расширить или сократить диапазон негатива до выбранных плотностей, особенно на рулонной пленке или с очень низко– и высококонтрастными сюжетами. В таких случаях пригодится бумага разной контрастности и другие способы управления контрастом при печати, и в визуализации это тоже надо учитывать.