Камера. Негатив. Отпечаток

Художественной (или выразительной) фотографии трудно дать определение. Для меня это воплощение красоты и неповторимости момента. Разница между очень хорошим и художественным отпечатком очень тонкая, ее сложно описать словами. Художественная фотография приносит удовольствие, а если есть ощущение, что чего-то не хватает, значит, результат не дотягивает до желаемого. Уровень удовлетворения (или его отсутствие) зависит от восприимчивости и опыта фотографа и зрителя. Люди порой страдают не только отсутствием музыкального слуха, но и «тональной слепотой». С практикой и опытом от них можно исцелиться, хотя бы отчасти, и больше всего, пожалуй, для этого нужна «насмотренность» произведениями искусства.

Считается, что на художественной фотографии должен быть полный диапазон тонов, четко очерченные формы, ясные текстуры и надлежащая «цветность». Вот был бы кошмар, если бы все фотографии отвечали этому требованию! Чисто белый или черный элемент действительно может задавать всю гамму тонов, и без него изображение не будет достаточно хорошим. Но в каждый снимок их включать не обязательно по той же причине, по которой на снимке рояля не должны присутствовать все 88 клавиш. Иногда красота заключается в узком тональном диапазоне.

В фотографии есть разные направления, и в каждом своя широта печатных тонов. Утверждать единую палитру для всех нецелесообразно. Одни фотографы любят контраст черного и белого и подчеркивают его при печати независимо от сюжета, а другие, наоборот, занижают, как Эдвард Уэстон. Их сила – в видении и тональном балансе, характерном для работ Уэстона. Лизетт Модел и Билл Брандт выбрали более сильные средства самовыражения, и у каждого из них свои неповторимые приемы. Напечатанная в 1900-м фотография Альфреда Штиглица по многим параметрам отличается от фотографии Бретта Уэстона 1980 г., но обе при этом можно считать воплощением индивидуального стиля.

Поясню, что подход к художественному отпечатку, который я пропагандирую в этой книге, в том числе печать на глянцевой бумаге и акцент на точной передаче тонов и текстур, не относится к строгим требованиям «прямой» фотографии. Я предпочитаю чистое, ничем не замутненное оптическое изображение и считаю его базовым выразительным средством фотографии. Однако для личного творческого роста не только можно, но и нужно исследовать разные направления и стили.

Рис. 1.2

Хаф-Доум, вид с Глейшер-Пойнт, Национальный парк Йосемити

Облака были светлее, но я затемнил их при печати – и скала стала главной героиней на фоне грозового неба. Облако скрыло от солнца юго-западный склон, а каньон Тенайя уже погрузился в глубокую тень. Через пару минут после экспозиции тень дошла до скалы, и уникальный момент остался в прошлом!

Снимок сделан камерой Zeiss Juwel 5 × 7 дюймов (12,7 × 17,8 см) с объективом Dagor 170 мм и фильтром Wratten № 8 (К2) на пленку Isopan. Проявка в D-23, печать на Ilford Ilfobrom с контрастностью 2, проявитель для бумаги Dektol

О художественной печати трудно говорить: приходится подбирать названия для неосязаемых свойств, имеющих смысл только в визуальном воплощении, употреблять такие термины, как «плоский», «замученный», «грубый», «меловой», «яркий», «светящийся» и так далее. Звучат они расплывчато. Например, я считаю важным донести, что «яркий» не равно «высококонтрастный». Помню, лет двенадцать назад я измерял оптическую плотность отражения нескольких платиновых отпечатков с невероятной яркостью, выполненных в конце XIX в. Фредериком Эвансом. К моему удивлению, диапазон плотностей отражения оказался не выше 1:20 (1:16) – гораздо меньше, чем я ожидал. Кажущаяся яркость отпечатков объяснялась соотношениями тонов, а не их диапазоном.

Для художественного отпечатка диапазон плотностей пленки должен приблизительно соответствовать контрасту бумаги, но эмоциональная выразительность редко достигается точным копированием тонов негатива. При буквальном воспроизведении отпечаток будет информативным, но не более того. За иллюзию реальности в первую очередь отвечает оптическое изображение, но тона снимка чаще всего далеки от реальных. Иногда сюжет требует их точного воспроизведения. Но как только у вас появляется личный взгляд или эмоциональная реакция, изображение становится не просто иллюстрацией факта и вы оказываетесь на пороге чего-то большего. При печати вы не только воссоздаете, но и созидаете. Фотография, как утверждал Альфред Штиглиц, покажет, «что вы видели и чувствовали». Без чувств (эмоционально-эстетической составляющей) словосочетание «творческая фотография» – пустой звук.