Камера. Негатив. Отпечаток

Напечатанное изображение состоит из участков с разным количеством серебряных частиц в эмульсии, нанесенной на подложку. Последняя отражает около 90% света, падающего на нее сквозь прозрачный слой эмульсии. Но свет, отраженный от небелых частей изображения, проходит через них дважды. Если один участок эмульсии пропускает 50% падающего света, из этого количества 90% отражается от подложки (45% от изначального количества), а затем, проходя обратно через эмульсию, свет теряет еще около 50%. Итого мы видим лишь 22,5% от падающего на изображение света. Поскольку он проходит дважды через темные участки изображения, сравнительно небольшого количества серебра достаточно для эффективного поглощения света (это метафорическое, а не научное объяснение).

Материал подложки

Эмульсию наносят на подложку, обладающую собственными характеристиками. Целлюлозные бумаги дают лучшее качество и долговечность. Покрытие полиэтиленированных препятствует проникновению химикатов в подложку, поэтому им достаточно недолгой промывки. Но под большим вопросом их архивные свойства: полиэтиленовый слой со временем трескается. Лично мне не нравится, как выглядит изображение на полиэтиленированных бумагах, но, возможно, со временем их качество изменится[29].

Рис. 3.2

Фотобумага в разрезе

Растворы, в которых происходит обработка, проникают в подложку обычной бумаги, а полиэтиленированная с обеих сторон защищена покрытием. Химикаты попадают только в эмульсию, поэтому бумагам этого типа не нужно длительное промывание. (Рисунок не в масштабе)

Подложку обычно покрывают баритовым подслоем, он находится под эмульсией. Сульфат бария сглаживает фактуру бумаги и обеспечивает однородный белый фон. Белый цвет на фотографии – баритовый слой, а не сама бумага, и производитель может придать ему холодный или теплый оттенок. В него часто добавляют «оптические отбеливатели» для улучшения отражательной способности светлых тонов отпечатка (некоторые из них со временем теряют свои свойства).

Плотность

Под плотностью подразумевают толщину и массу бумажной подложки. Стандартные плотности – одинарная и двойная, для полиэтиленированных используют обозначения «средняя» или «тонкая». Я всегда печатаю на бумаге с двойной плотностью: она лучше переносит обработку, ее сложнее помять и порвать, к тому же она ровнее после высыхания и проще в монтаже. С более нежными одинарными бумагами надо обращаться аккуратнее, но они хороши для больших оборотов и сушки под прессом или в ленточной сушилке. К тому же они быстрее промываются, чем двойные бумаги. При печати очень большого формата одинарная бумага непременно пострадает, как я убедился на собственном опыте.

Поверхность

Максимальная яркость изображения достигается на гладкой глянцевой поверхности. Для нее диапазон отраженных плотностей достигает 1:100 и выше (некоторые бумаги в ходе тестирования показали 1:200, хотя маловероятно, что весь диапазон будет виден при нормальном освещении). Яркость матовых бумаг ниже, их диапазон отраженной плотности всего 1:25. Между этими крайностями лежат прочие варианты поверхности с разной степенью фактуры и глянца. Так называемые шелковые бумаги имеют тисненую поверхность. Все производители по-своему называют поверхности, не придерживаясь единой системы.

Глянцевание – способ сушки на металлическом листе, который делает поверхность блестящей. Высокий глянец когда-то считался предпочтительным для репродукции, но меня смущают блики, если фотография не под стеклом или плексигласом (а в этом случае какой смысл глянцевать ее?).

Я печатаю на глянцевой бумаге с поверхностью, как у Kodak F. Без глянца получается гладкая полуматовая поверхность с большим тональным диапазоном. Я предпочитаю гладкую – она не спорит с деталями изображения. Иногда я использую слегка фактурную Kodak G с белой (не желтоватой!) подложкой – на ней хорошо смотрятся отпечатки большого формата

(50 × 75 см и больше).

Раньше отпечатки, особенно на матовой и полуматовой бумаге, вощили или покрывали лаком, добавляя яркость и защитный слой. Я не рекомендую такой способ, он ухудшает архивные свойства фотографии. Лаки со временем желтеют, как можно заметить по старинным книгам с фотографиями. Если используете лак, учтите, что тонкий слой меньше желтеет, чем толстый.

Цвет изображения

На цвет изображения совокупно влияют эмульсия и подложка (здесь «цвет» не имеет отношения к спектру, это теплые или холодные оттенки серого по сравнению с белым и черным).

Цвет подложки варьируется от холодного синеватого до теплого (слоновая кость) и очень теплого (бежевого). Нет никаких стандартов для обозначения цвета подложки, поэтому бумагу выбирают по образцам.

Цвет изображения определяется методами проявки и вирированием. В целом эмульсия теплого цвета состоит из более мелких зерен серебра, чем эмульсия холодного цвета. Поэтому она сильнее подвержена атмосферному воздействию и считается, что ее архивные свойства хуже.