Камера. Негатив. Отпечаток

Архивные свойства фотографии улучшает также Kodak Gold Protective Solution, GP-1, но он дает синеватый цвет, чем проигрывает селеновому виражу. GP-1 не рекомендуется использовать после селенового виража, некоторые бумаги от этого краснеют.

Рис. 4.1

Ветряк и туча, Симаррон, Нью-Мексико

Здесь главная светлая поверхность с текстурой – часть облака ближе к центру, на фотографии она почти провалена. Блики на лопастях чисто белые. Если в стремлении к общей яркости повышать контраст, получается грубовато, а если понижать, теряется выразительность.

Снимок сделан камерой Hasselblad с объективом Zeiss Sonnar 150 мм с темно-желтым фильтром Hasselblad на пленку Kodak Plus-X, проявка в Edwal FG-7. Фотобумага Ilford Ilfobrom с контрастностью 2, проявитель Dektol

глава 4

основы контактной печати и работы с увеличителем

Порядок действий у всех по большому счету одинаковый, но нюансы экспозиции и обработки со временем у каждого появляются свои как следствие сочетания личных вкусов и возможностей оборудования. Далее я привожу полное описание всех этапов печати. Оно пригодится не только новичкам, но и опытным фотографам, стремящимся к самосовершенствованию.

Анализ негатива

Прежде чем мы начнем печатать, нам надо посмотреть на негатив – источник информации для отпечатка. Хотя негатив, по сути, лишь промежуточная ступень между сюжетом и фотографией, от него многое зависит. Мы старательно визуализировали итоговое изображение и теперь узнаем, насколько негатив хорош для его воплощения. Мы вольны менять художественный замысел в процессе печати, если это пойдет на пользу конечному результату. Но наши возможности в этом направлении ограничены информацией на негативе и навыками печати.

Анализ негатива начинается с темных тонов. Посмотрите на края теней, подумайте, как они характеризуют освещение: четкие края бывают от солнечного или яркого искусственного света, а размытые – от рассеянного дневного или мягкого искусственного. В областях низкой плотности ищите, где начинается полная детализация, а где уже теряется намек на текстуру. Очень полезно при этом вспоминать визуализацию, листать записи об экспозиции. Если вы все тщательно записывали, на этом этапе можно обнаружить неполадки в работе экспонометра, неправильный выбор зон, методов проявки, фильтра и поправки на удлинение объектива. Сравнивайте негатив с тонами сюжета по памяти и по записям и думайте, какие тона он может дать на отпечатке. Обратите внимание на края пленки с минимальной плотностью (подложка плюс вуаль). Если она высокая по сравнению с другими пленками (согласно визуальной оценке или измерению денситометром), ищите причину.

Посмотрите на средние и светлые тона негатива. В значимых для сюжета областях высокой плотности должны быть разделение тонов и детализация. По бликам можно определить источник света: маленькие и четкие дает солнечный и далеко расположенный искусственный свет, а большие с размытыми краями – небо и рассеянный искусственный свет. Оцените общий контраст негатива. Такой анализ помогает понять, чего ожидать при печати.

Стоит отметить, что «цвет» негатива иногда имеет значение для отпечатка. Пирогаллол, пирокатехин и другие проявляющие вещества окрашивают негатив пропорционально плотности, чаще в желтый цвет, поэтому он действует как желтый фильтр. Бумаги сенсибилизированы к синему свету, и желтая окраска служит дополнительной оптической плотностью. Следовательно, обработанный в окрашивающем проявителе негатив на печати даст более высокий контраст, чем кажется при визуальной оценке, если окрашивание пропорционально плотности (при однородном окрашивании всех плотностей придется увеличить экспозицию). Разница в контрасте иногда поразительная, более одного уровня контрастности бумаги.

Хромогенные фотопленки Ilford XP-1, Agfa Vario-XL и другие вместо серебра содержат краситель. Негатив ХР-1 имеет красноватый оттенок, поэтому дает более контрастные отпечатки, чем можно ожидать, особенно на увеличителе с газоразрядной лампой. Это эффект, аналогичный обработке в окрашивающем проявителе.

Для пробного отпечатка лучше взять низкоконтрастную бумагу. Пусть он получится «плоским», зато покажет всю информацию, содержащуюся на негативе, в том числе насколько сохранены детали и текстура в экстремальных тонах.

На этом этапе есть вероятность увидеть что-нибудь неожиданное, но главное, что можно сравнить выразительность отдельных областей с визуализацией. Далее можно последовательно повышать контраст и применять маскирование и другие средства управления тонами. Я считаю, что понижать контраст сложнее, чем повышать. Это все равно что слушать струнный квартет после группы духовых!

Подготовка оборудования и растворов