Камера. Негатив. Отпечаток

3. На счет 15 закройте еще ¹/₅ часть изображения.

4. На счет 20 закройте еще ¹/₅ часть изображения.

5. На счет 25 закройте еще ¹/₅

часть изображения.

6. На счет 30 закройте все изображение и выключите свет увеличителя.

Рис. 4.3

Экспозиция тестовой полоски

Последовательные участки бумаги экспонируются контактным способом или с негативом в держателе увеличителя. Запишите последовательность экспозиций мягким карандашом на обороте отпечатка

После экспонирования тестового отпечатка мягким карандашом запишите на обороте последовательность экспозиций (10/15/20/25/30) и проявите описанным ниже способом.

Увеличители

При печати на увеличителе приходится решать другие задачи, нежели при контактном методе. Во-первых, важна степень увеличения: на малоформатном негативе при увеличении до 20 × 25 см может появиться то, чего не было видно на контактном отпечатке, а на 40 × 50 см оно усугубится. Проблемы бывают техническими и эстетическими.

Истинная перспектива изображения зависит от расстояния от объектива до сюжета и не связана с фокусным расстоянием, углом обзора и размером негатива (см. книгу 1). Ощущение присутствия во время просмотра негатива создается на дистанции, равной фокусному расстоянию объектива. Иначе говоря, оптимальное расстояние от зрителя до фотографии равно расстоянию от объектива до негатива, поскольку фокусное расстояние увеличивается при макросъемке за счет удлинения. Если негатив увеличить вдвое, для сохранения перспективного эффекта надо удвоить и дистанцию просмотра. Это следует учитывать, зная условия, в которых будет экспонироваться фотография: в большом помещении удобно рассматривать произведение размером 1 × 2 м и более, а в коридоре зритель вынужден стоять близко, там лучше воспринимается отпечаток поменьше. С другой стороны, если подойти поближе к большой фотографии, можно увидеть интересные детали, иначе незаметные.

Рис. 4.4

Держатель для негатива вставляется в увеличитель

В большинстве увеличителей 20 × 25 см и менее используются стеклянные держатели. Бережно очищайте все поверхности от пыли. Белая полоска слева вверху на держателе – метка. Когда она выровнена с рамкой увеличителя, негатив находится точно посередине. Кнопка вверху регулирует положение держателя за объективом

Важны и особенности зрительного восприятия. Взгляд в каждый момент фокусируется на небольшом участке, и полную картину мозг строит из множества «отпечатков», поступающих в зрительную кору от сетчатки глаза за короткий период времени. Когда изображение просматривают так же, как изучали бы сам сюжет, создается ощущение присутствия. Поэтому фотографии 20 × 25 и 40 × 50 по-разному выглядят, если смотреть на них с одного расстояния. Следовательно, степень увеличения следует выбирать исходя из того, на какой дистанции окажется зритель. Можно сказать уверенно, что выразительность отпечатка зависит не от размера как такового, а от его отношения к содержанию и условиям экспозиции. На первом месте всегда стоит эстетическое воздействие.

Важный технический вопрос – видимая резкость и зернистость

. Как правило, у негатива есть предел увеличения, после которого утрата видимой резкости мешает воспринимать художественный замысел (если, конечно, он не подразумевает зернистости). Мелкие дефекты на однородных белых и черных участках, незаметные на контактном отпечатке, при большом увеличении могут отвлекать от сюжета. Визуально минимизировать зернистость помогают фактурные бумаги, но они тоже ухудшают четкость и яркость отпечатка.

Фотоувеличение

Помимо обычной подготовки, нужны увеличитель и кадрирующая рамка. Убедитесь, что объектив увеличителя чистый с обеих сторон (у вертикальных приборов пыль оседает в основном на внутренней стороне объектива). Увеличитель надо регулярно и тщательно чистить изнутри, лучше пылесосом средней мощности, а потом протирать слегка влажной тряпкой (отключите увеличитель от сети). Оставьте его открытым и без объектива до полного высыхания. Убедитесь, что конденсор соответствует размеру негатива, а освещение однородное. Протрите основание, поправьте рамки для бумаги.

Рис. 4.5

Примитивная телега, Музей Кита Карсона, Симаррон, Нью-Мексико. Ближние части телеги освещала тусклая лампа накаливания

Я поместил дерево в зону VI, перепроявил пленку Н+1, печатал на бумаге Agfa Brovira с контрастностью 4, проявлял отпечаток в Dektol. У меня вылетело из головы явление невзаимозаместимости (выдержка была 8 с), тени сильно пострадали. На фоне нет деталей, поэтому его надо запечатывать до черноты, иначе он будет пустым и скучным. Получился акцент на конструкции телеги. Надо было снимать с выдержкой 30 с и проявлять в нормальном режиме, тогда подошла бы бумага со средней контрастностью.