Камера. Негатив. Отпечаток

Пленку могут испортить химические вещества; по информации Kodak, это определенные типы пластмассы, растворители, лаки, краски и газы. Например, пары сероводорода, источаемые сульфидным тонером, вызывают помутнение эмульсии. Ни при каких обстоятельствах не подвергайте пленку ионизирующему излучению, в том числе рентгеновских приборов, не обернув свинцовой фольгой или другими средствами защиты.

Рис. 3.1

Можжевеловое дерево, Сьерра-Невада

Пример почти идеальной экспозиции, рассчитанной с помощью одной из первых моделей экспонометра Weston. Небо, дерево, облака и горы сохранили детали и в светах, и в тенях. Если бы я стоял ближе к дереву, в кадре было бы больше светлой древесины. Это изменило бы результаты измерений и привело к недоэкспозиции в тенях. В тех же условиях, в которых я получил идеальную экспозицию, можно ошибиться, используя усредненный замер

глава 3

экспозиция

Понятие «идеальный негатив» не дает покоя студентам и фотографам. При «правильной» экспозиции и обработке с использованием стандартных методов негатив должен получиться «нормально», даже если не оправдал творческие ожидания. Несмотря на обилие информации в нем, художественный замысел может не реализоваться. В стандартных процедурах замера экспозиции и проявки слишком велика вероятность ошибки, а искусство требует точности.

Идеальным негативом можно назвать только тот, который экспонирован и проявлен так, чтобы при печати с него можно было получить визуализированные тона. При этом не важно, какая стояла задача: сугубо практическая или художественная. Эстетическую и эмоциональную реакцию не измерить, как прочие параметры съемки, поэтому надо учиться оценивать и анализировать сюжет применительно к используемым материалам. Но даже в этом случае хороший отпечаток сам собой не получится, и, возможно, не сразу удастся подобрать подходящее сочетание проявителя и бумаги. Не контролируя процесс съемки, мы можем не получить удовлетворительного отпечатка ни с одного из негативов, сколько бы их ни было.

Замер экспозиции

Я еще не давал точного определения экспозиции. Как упоминалось при обсуждении значений диафрагмы и выдержки (см. книгу 1, главу 5 и главу 6), одну и ту же величину экспозиции можно получить разными сочетаниями этих параметров, пропуская на пленку более интенсивный свет в течение короткого времени или менее интенсивный, но дольше.

В виде формулы это можно выразить так:

Экспозиция = Интенсивность × Время, или Э = И  × В.

Общая экспозиция не изменится, если повысить интенсивность падающего на пленку света, соответственно уменьшив время. Открывая диафрагму на одну ступень, мы удваиваем интенсивность света, и если при этом уменьшим выдержку на одну ступень, то экспозиция не изменится. Аналогично можно уменьшить интенсивность света, закрыв диафрагму на одну ступень, и компенсировать это удвоением времени экспозиции[19].

Экспопарой называют значения выдержки и диафрагмы для съемки конкретного сюжета. Все участки кадра экспонируются по-разному: по сравнению со светлыми пятнами темные недоэкспонированы. Только со знанием дела, пользуясь качественным экспонометром, мы можем оценить и выбрать из возможных вариантов экспозиции тот, который позволит запечатлеть сюжет в соответствии с визуализацией.

Хотя современная аппаратура работает невероятно точно, процесс выбора оптимальной экспозиции всегда субъективен. Эдвард Уэстон не очень-то доверял приборам и пользовался экспонометром по-своему: направлял его в разные места, смотрел показания и, покрутив шкалу с задумчивым видом, заключал: «Намерял 1/4 с при f/32. Поставлю секунду». Такой подход основывался на опыте, восприимчивости и интуиции, приобретенных за годы; его снимки говорят сами за себя. Я полагаюсь на опыт и интуицию в визуализации, а в технических аспектах предпочитаю действовать методично.

Экспонометры

Принципы работы экспонометров описаны в книге 1 «Камера», и повторять их здесь нет необходимости. Теперь нас интересует, что с ними делать – в частности, как измерять отраженный свет. На мой взгляд, измерение падающего света редко оправдано, поскольку учитывается только свет, падающий на объекты, а не их яркость, которая и формирует изображение.

Интенсивность света измеряется в канделах на квадратный фут, но в большинстве современных экспонометров используется шкала условных значений. Измерения в кд/фут² удобнее тем, что удвоению яркости соответствует удвоение значения экспонометра.

На современной арифметической шкале удвоению яркости на шкале экспонометра соответствует одна единица измерения. Шкалы разных приборов не соотносятся друг с другом: число 12 на одном сообщает, что по сравнению с числом 11 яркость удвоилась, но не обязательно до той же абсолютной величины, которая соответствует 12 на шкале другого экспонометра.