Камера. Негатив. Отпечаток

Эти недостатки преодолимы более точным измерением яркости вкупе со знанием материала, что позволяет контролировать тона на итоговом отпечатке. В этом суть зонной системы экспонирования, о которой вы узнаете из следующей главы. Не нужно бояться этого метода, это лишь структуризация всего вышеописанного. Более того, знания об экспозиции и проявке, которые дает зонная система, применимы в работе с любой техникой, в том числе камерами 35 мм, в цветной и черно-белой фотографии. Даже при съемке автоматической камерой мой метод помогает понять, когда отклонения от нормальной экспозиции обеспечат желаемый результат. Без зонной системы только многолетний опыт проб и ошибок даст полное понимание взаимосвязи света, пленки и методов обработки.

Пере– и недоэкспозиция

Зная риски пере– и недоэкспозиции, проще понять, как важно добиться правильной экспозиции. Пока я опишу их вкратце, а к более подробному разбору перейду после знакомства с зонной системой и сенситометрией (см. главу 4). Подчеркну, что переэкспозицией и недоэкспозицией называют ошибки экспозиции. Когда отклонения от нормы вносятся намеренно, я называю это повышенной и пониженной экспозицией.

Из этих двух зол недоэкспозиция, несомненно, большее: детали темных тонов не фиксируются на пленке, и никакими изменениями режима проявки и фокусами при печати их не воссоздать. Переэкспозиция же чревата потерей разрешения, повышением зернистости и слиянием светлых тонов.

Рис. 3.6

Бродяга, Мерсед, Калифорния

Свет был достаточно резкий. Увеличение экспозиции в сочетании с уменьшением времени проявки решили бы две имеющиеся проблемы: низкая плотность ухудшила детализацию в тени на лице, а светлые тона выбелены из-за высокого содержания сульфита натрия в проявителе Kodak D-23. Снижение контраста при печати лишает фотографию выразительности. Снимок сделан камерой 5 × 7 дюймов (12,7 × 17,8 см) с объективом Zeiss Protar 330 мм

Потеря деталей в светах отличается от таковой в тенях тем, что кое-что все-таки фиксируется на пленке, а некоторые нюансы иногда удается вытянуть при печати. В целом фотографы руководствуются правилом, что лучше чуть передержать, чем недодержать. (Это касается черно-белых и цветных негативных материалов. С позитивными, такими как обращаемые пленки, все наоборот: небольшая недодержка лучше передержки.)

Экспозиционные числа (Exposure Value, EV)

Многие экспонометры, в том числе встроенные, калиброваны по экспозиционным числам, которым соответствуют различные экспопары (сочетания выдержки и диафрагмы), для возможности установить один параметр вручную, а второй автоматически. Если установлены, например, 1/60 и f/11, можно, меняя выдержку, получать другие значения диафрагмы: 1/30 и f/16, 1/15 и f/22, 1/125 и f/8 и так далее. Это экспопары, соответствующие EV 13; следовательно, EV 12 – это 1/30 и f/11 и все эквивалентные ей экспопары. Экспозиционные числа относятся друг к другу так же, как арифметические значения экспонометра, но не взаимозаменяемы, поскольку EV относится к параметрам экспозиции, а числа на шкале экспонометра – к яркости сюжета. Чтобы перевести значения яркости в параметры экспозиции, надо знать светочувствительность пленки. Из этого следует, что значение 13 на шкале экспонометра при неизменном освещении останется прежним, а параметры экспозиции будут меняться в зависимости от светочувствительности пленки.

Визуальное определение экспозиции

Я неоднократно подчеркивал значение правильной экспозиции, но стоит признать, что иногда из-за нехватки времени или поломки оборудования приходится определять экспозицию на глаз, чтобы хоть что-то снять. Пример из моей практики – снимок «Восход луны, Эрнандес, Нью-Мексико» (см. рис. 6.2), где я воспользовался формулой расчета экспозиции

, потому что не мог найти экспонометр.

Зная, что луна на такой высоте над горизонтом дает свет примерно 2500 кд/фут², я быстро все подсчитал и нажал на спуск. Переворачивая кассету для дубля, я увидел, что кресты погрузились в тень! Поистине удача благоволит тому, кто к ней готов, как говорил Луи Пастер.

Для оценки экспозиции на глаз есть два метода. Первый – рекомендации на упаковке пленки. Там есть экспопары для разных условий освещения, и, хотя результат может оказаться далек от идеала, это лучше, чем тыкать пальцем в небо.

Рис. 3.7

Шпили церкви святых Петра и Павла, Сан-Франциско