Хакеры сновидений: Архив 7-9

1. Формула сложения дает разбивку цепочки по временному параметру. Хотя у меня и здесь музыкальная аналогия выплыла по слову "такт":). Юзер исполняет отдельные ноты-действия соизмеряя или нет их длительности с заданным изначально размером всего произведения. Уловил ритм - получил настройку. "Свал" с одной цепочки на другую - когда замешкался вовремя вступить или, наоборот, запоздал, а Главный Дирижер уже дал отмашку на следующий такт.

2. Само действие - валентность (номинал карты). Кроме него в ПМ остается только масть. В "безупречном" аккорде имеем две (или даже больше) характеристик к каждому действию. Значит, остается только, в рамках прохождения конкретной цепочки, наделять масти временными дополнительными значениями.

3. А вот здесь пока одни вопросы. Почему именно 22?

но смещенные на 1,2, 3 и т.д. тактов;

"Юзерские" такты-карты, или такты из формулы? Или возможно и то и другое? "Строка" ЦС не просто порядковый номер, а тоже доп.характеристика цепочки?

RG

Verineya

1. При "свале" такта тебя сбрасывает на другую строку страницы нот.

2. В ПМ мы задействовали "валентность" и симпатию". В массиве ЦС добавляются еще два параметра - сингулярность (накопление) и преобразование (например, алхимическая подмена неблагородных металлов на благородные).

3. Инициация ЦС требует от нас нескольких первичных действий. Как минимум, мы можем запустить ЦС благодаря 1-7 первым тактам формулы. Если формула имеет вид 34:1:1, то она запустится на автономный режим после 34 проделанных нами событий. Если формула имеет вид 1:1:1:1:и т.д., потребуется 7 тактов для автоматического запуска. С учетом этого мы не можем запустить в автоматический режим массив из 36 строк ЦС (некоторые такты тратятся на инициацию каждой ЦС). И дело сводилось бы вообще к 2-5 строкам, если бы не интересный феномен.

Представь какую-нибудь ЦС. Допустим, она имеет блок - Дп7бДк. То есть, 7б накрывает Дп и выводит ее из процесса дальнейших операций. Теперь представь другую ЦС, которая проходит в массиве вертикально или по диагонали через эту Дп. Допустим, что во второй ЦС Дп не накрывается каким-то событием и продолжает участвовать в процессе дальнейших операцией. Вот из-за подобных случаев мы и можем растянуть число подключаемых строк массива до 22-х.

Хакеры всегда говорили, что теория ЦС претендует на целый раздел прикладной математики. К сожалению, данная тема почти не исследуется. Всем хватает бета-версий и упрощенных приложений. Мое же образование не вовлекает знаний высшей математики, и у меня нет возможности для детального и научного описания этой концептуальной модели. Я уверен, что если мы создадим трехмерный массив, то появятся еще какие-то чудесные возможности - типа репликации и аннигиляции событий, предметов и людей, временных петель, путешествий в прошлое и т.д. и т.п.

Verineya

Пока мембера регистрируют - его ирк-лог:

последней мессагой про Дп описал случай с практики Тамбова про купюру что была потрачена на сигареты но в тоже время осталась (возникла?) в кармане для завершения другой ЦС, то есть отрыв на ту ЦС произошел карта бита и выведена из игры, но в этой ЦС (превалирующей) она не бита и работает дальше ..

потому то чудо и произошло ...

Verineya

хмм, куда-то пропали ники в начале строчек лога при отправке

Это был brahmann

Verineya

А я два дня рисовала "партитуры" из ПМов.

RG, тактом все таки должна быть карта? Потому что если учет вести по формульным блокам - получается полная неразбериха, теряется общая структурность. Или я чего-то не учла?

RG

Verineya

Говоря о тактах, мы должны поднять мощную и очень интересную тему. Сделаем это позже - может, завтра; сейчас настроение не то. А вот насчет партитуры расскажу один случай. Недавно, проходя мимо книжных лотков, сунул нос в руководство по джазовому аккомпанементу для гитары. И ё-моё! Ты не поверишь! Я вижу упрощенную схему ДНК-тоналя, а под ней написано - Анализ песенной формы периода свинга. Точно не помню, но дальше шли пояснения, что наиболее распространенной песенной формой является схем А-А-В-А. Типа интродукция, последние два такта которой содержат кадансовый оборот, часть В со своим кадансом, повторением А и постлюдия с кадансом А. Дальше шла гармоническая модель для мелодии Гершвина "Я ощущаю ритм". Это выглядело так. Нарисуй четыре средних круга. Поставь в них соответственно IIIx, VIx, IIx и V. Затем в промежутках (между кругами) сверху нарисуй три маленьких круга и поставь в них - III, VI, II. От каждого верхнего круга нарисуй связи со средними кругами. Нижний ряд кругов очень сложен. Расскажу только о первой части. Между каждыми средними кругами внизу нарисуй по три круга: первая тройка IVm, бемVIIx, III. То есть идет связь от среднего IIIx к IVm через бемVIIx на средний VIx. Но от бемVIIx идет еще один цикл на III и далее на тот же средний VIx. Все так сложно, потому что мне лень схему рисовать.