Кино между адом и раем

2. Разбогатеть.

3. Стать знаменитым.

4. Познакомиться с Клаудией.

5. Очаровать ее. Влюбить в себя. После этого возможен поцелуй.

В принципе это возможно, пока вы молоды и живы. Но на самом деле необходимо сделать очень многое. Между вами и Клаудией лежит брешь, созданная необходимостью совершения поступка. Нужно что-то сделать, чтобы победить обстоятельства.

Одна из самых древних формулировок, определяющих энергию драмы, принадлежит Аристотелю. Он обратил внимание на то, что действия в драме располагаются между тем, что возможно, и тем, что необходимо.

Пока мы рассмотрели только действия героя. Но ведь вы не единственный, кому нравится Клаудия Шифер. У вас будут соперники, другие молодые и красивые люди. И немолодые, но со своим бизнесом, которым совсем не нравится ваша активность. У них свои намерения. Есть и планы самой Клаудии, и намерения ее мамы, и множество других причин.

Все они объединяются в одно: реакция окружающего мира. Брешь — это пропасть между вашим желанием и реакцией окружающего мира.

Вы ожидаете одного, а получаете совсем не то, что хотите. Это брешь.

И вам нужна энергия, чтобы перепрыгнуть через эту брешь. Надо заставить мир сотрудничать с вами. Вы собираете всю свою энергию и волю. С риском для жизни прыгаете и проваливаетесь. Цель не достигнута. Тогда вы снова собираете максимум энергии и идете на больший риск, проявляете всю смелость, на которую способны. Прыгаете и снова проваливаетесь.

И вы говорите: «В третий раз я непременно добьюсь цели». И вы снова собираете всю энергию, идете на предельно максимальный риск. Вы заряжены максимальной энергией. И аудитория, которая все время следит за вами, тоже заряжена максимальной энергией. Она думает: «Когда же наконец этот парень поцелует Клаудию Шифер?!» Аудитория болеет за вас. Она хочет того же, что и вы. Это саспенс. И если вы поцелуете, этот поцелуй будет на губах у каждого зрителя. Так преодоление бреши заряжает историю энергией.

Брешь – это мотор, который двигает историю. Чем больше риск героя, тем больше заряд энергии истории.

Вначале мы работаем с минимальным риском. Этим мы вовлекаем зрителей в историю. Потом от попытки к попытке риск увеличивается. Каждое следующее действие требует больше риска и отваги. И с каждым действием зрители получают новый заряд энергии.

Они ждут, волнуясь все больше и больше: когда же этот парень перепрыгнет через брешь и получит то, что хочет?

Свою идею поцеловать Клаудию вы превращаете в энергию истории того, как вы этого добиваетесь. Это происходит на глазах аудитории. И это превращается в эмоциональный опыт зрителей. Они видят, как вы собираетесь этого добиться. Они переживают все ваши поражения как свои. Вы симпатичны, ваша цель понятна и близка. Ваш риск понятен. Ваша энергия понятна. Это и есть драматическая история. То, что происходит здесь и сейчас, когда герой чего-то хочет.

Вопрос аудитории: как он это получит?

Ответ: преодолевая одну брешь за другой. Если каждая последующая брешь больше предыдущей, требует больших усилий, большего риска и большей отваги – энергия истории будет расти.

Энергия истории рождается из опыта преодоления брешей на ваших глазах.

Грамотная брешь

Бреши в историях выстраиваются так, чтобы выявлять рост сил антагониста. Они концентрируют эти силы.

Бреши выявляют рост темы и контртемы. Этап за этапом антагонист показывает свои возрастающие возможности и намерение бороться до конца, чтобы уничтожить героя. И это мобилизует все силы героя на борьбу до победы.

Как бреши растут

В сериале «Граница» один из персонажей ст. лейтенант Жгут (Михаил Ефремов) приносит утром большой по тем 70-м годам карточный выигрыш – 300 рублей (больше месячной зарплаты). Жена Галя в ярости, и сжигает все деньги. Она ненавидит карты. Это ее ад. Почему? Узнаем со временем.

Жгут не успокоился и снова влезает в карточную игру. На этот раз он в жестком проигрыше, и хочет отыграться. Ставит инструменты казенного духового оркестра и все проигрывает. Это уголовное преступление. Но что еще страшнее – его долг перекупает безжалостный наркодиллер капитан Голощекин (Алексей Гуськов). Жгут понимает: его и жену ждет рабство. Он никогда не вернет долга. И он вешается, чтобы унести в могилу долг, но спасти любимую жену.

Падение Жгута – это провал в четыре бреши, одна глубже другой.

1 брешь – проигрыш.

2 брешь – проигрыш казенного оркестра – должностное преступление.

3 брешь – он во власти наркодиллера.

4 брешь – самоубийство.

Вся история рассказана как последовательность преодоления брешей, где каждая последующая опасней предыдущей. Необходимое условие для этого – рост сил антагонизма.

1 антагонист – каталы.

2 антагонист – государство.

3 антагонист – наркодиллер-убийца.

Ставки – это контроль за ростом: как растут ставки.

Ставка – что грозит при поражении.

1 ставка – неоплатный долг.

2 ставка – суд, тюрьма, разрушенная жизнь.

3 ставка – попасть во власть преступной наркобанды.

4 ставка – смерть, ради спасения любимой жены.