Кино между адом и раем

Вы всегда можете задолго до начала съемок распределить ваши усилия и средства, чтобы основные удары наносить в правильных местах. Когда начинаются съемки, никогда не угадаешь, откуда будет нанесен коварный удар. Вдруг актер оказывается неспособным перенять нагрузку, которую вы для него планировали; или сцена плохо снята по множеству разнообразных причин. Но гораздо чаще незначительные сцены начинают сверкать маленькими открытиями. Их надо вовлечь в общую структуру. Без контроля над развитием фильма это невозможно. А если этого руководящего вектора нет, остается полагаться на качество отснятого материала: «Так классно снято, что в окончательном монтаже мы добьемся нужного напряжения!» Нет! Движение к кульминации не выстраивается по факту, как цепочка случайных достижений. Это планируемая цепь действий.

Все структуры фильма работают сообща, как колесики в швейцарских часах.

Но без структуры ваш фильм. как тело без скелета, – просто мешок, покрытый кожей и волосами.

Кульминация

1. Давление достигло критической точки.

2. Конфликт решается революционным поворотом. Все переворачивается с ног на голову.

Кульминацию хорошо проверить по пяти пунктам. Они помогают довести историю до конца наиболее эмоционально.

Пять пунктов кульминации.

1. Неожиданный ход

(созревший в цепи конфликтов).

Пример: «8 ½» – Герой понял, что для фильма ему не хватает любви к персонажам. Он останавливает картину, метафорически убивает себя и вдруг находит решение.

«Кукушка» – лоботомия обрекает Мак Мерфи. Но возрождение индейца дает импульс к победе.

«Касабланка» – У Рика три варианта поведения.

1 вариант: Продает Ласло капитану Рено и уезжает с Ильзой в США.

2 вариант: Отправляет Ласло в США и остается с Ильзой.

3 вариант: На самом деле он отправляет Ласло с Ильзой, а сам уходит в Сопротивление.

2. Заставить зрителей сопереживать, играть на чувствах зрителей. В действии самые резкие драматические перипетии. Они энергично следуют одна за другой, заставляют зрителей вместе с героями двигаться от отчаяния к надежде, от надежды к отчаянию. Минимум слов. Балет действий.

Мы знаем столько, что можем о многом догадаться по намекам. Здесь аудитория активнее всего вовлекается в фильм.

Пример: «8 ½» – от самоубийства к победе. На Гвидо давят продюсер и пресса. Он в безвыходном положении и «кончает» с собой. Фильм остановлен – карьера разрушена, но в этот момент у него рождается ИДЕЯ фильма, где все проблемы находят форму.

«Кукушка» – движение от смерти Мак Мерфи к торжеству его идеи. Индеец освобождает Мак Мерфи от мук и реализует его идею свободы.

«Касабланка»

– от предполагаемого предательства Рика к его самопожертвованию и героизму.

3. Художественная справедливость. Фильм, какой бы он ни был, – это ваш мир. И в кульминации вы по-своему награждаете героев и наказываете врагов. Здесь побеждает ваша идея. Даже если герои гибнут.

Пример: «8 ½» – Гвидо преодолел все свои многочисленные конфликты (внутренние и внешние) и нашел творческий выход из безвыходной ситуации.

«Кукушка» – Мак Мерфи погиб, но его идея свободы неистребима.

«Касабланка» – Рик отдал Ильзу сопернику, вернулся борцом за свободу в активную жизнь.

4. У главного персонажа найдена новая грань характера. Важно, чтобы фильм стал площадкой, на которой изменился и вырос герой. Весь фильм мир антагонизма угрожал и гнобил героя. Теперь он дает ответ в действиях кульминации.

Пример: «8 ½» – у режиссера рождается творческая ИДЕЯ, и он находит единый выход из всех внутренних конфликтов.