Кино после Сталина

«Рашид Нугманов его привел! В силу своей самодостаточности я никого не знал. Рашид сказал, что хочет съездить в Ленинград: “Там один кореец в подвале кидает лопатой в топку уголь, потом лопату кидает и играет на гитаре”. Я ему тогда сказал: “Рашид, что за хреновина? Тебе что, лень по Москве пройтись по подвалам? Да там в каждом третьем подвале какой-нибудь кореец кидает уголь, потом бросает лопату и берет гитару”! Рашид сказал, что там совсем другой кореец – особенный. И этот особенный кореец вскоре появился у нас в мастерской и сидел на лекциях в углу аудитории. Это был Витя Цой» (С. Соловьев)[182].

«Он очень оригинальный творчески человек. У него своя система обучения творчеству и своя педагогическая система. Она нестандартная, – говорил ректор ВГИКа Владимир Малышев в интервью ТАСС. – Даже удивляешься, когда он кого-то набирает, думаешь: “Господи, какие-то вроде немножко странные, оригинальные ребята к нему идут”. А потом выходят талантливые, подготовленные профессионалы»[183].

Во ВГИКе Соловьев преподавал с 1985 года и до конца своих дней. Но педагогическую деятельность начал раньше – в 1982-м. На Высших сценарных и режиссерских курсах. Всем в кино известная аббревиатура – ВКСР.

25 мая 1960 года приказом Министерства культуры СССР были образованы «Высшие сценарные курсы». 11 мая 1963 года «Высшие режиссерские курсы» и «Высшие сценарные курсы» были объединены и преобразованы в «Высшие двухгодичные курсы сценаристов и режиссеров».

Высшие курсы сценаристов и режиссеров являются старейшим в России учебным заведением для людей, имеющих высшее образование, за два года дающим профессиональную квалификацию по специальностям: кинодраматург, режиссер игрового кино, режиссер неигрового кино, продюсер.

Когда мы, вгиковские сценаристы, узнали, что появилась еще одна киношкола, где обучают кинодраматургии, мы были недовольны. Зачем это нужно? Как будто нас мало для советского кино? Да и кто они вообще такие, эти курсанты?

А в это время на Курсах, еще только сценарных, «обучались» Илья Авербах, Олесь Адамович, Алла Ахундова, Андрей Битов, Резо Габриадзе, Фридрих Горенштейн, Максуд и Рустам Ибрагимбековы, Юрий Клепиков, Владимир Маканин, Грант Матевосян, Александр Мишарин, Григорий Полонский, Марк Розовский…

И «обучали» их в творческих мастерских Евгений Габрилович, Алексей Каплер, Иосиф Ольшанский, Будимир Метальников, Леонид Трауберг…

Александр Кайдановский в роли режиссера Николая Вараксина в фильме Сергея Соловьева «Спасатель»

1980

[РИА Новости]

И, между прочим, некоторые из тех юных вгиковцев-сценаристов, которые когда-то презрительно фыркали, узнав о появлении конкурентов, по прошествии времени сами стали вести на Курсах творческие мастерские.

После преобразования на Курсы пришли режиссеры. Михаил Ромм, Юлий Райзман, Иван Пырьев, Сергей Юткевич, Лео Арнштам, Григорий Рошаль… Позже – Марлен Хуциев, Георгий Данелия, Эльдар Рязанов, Петр Тодоровский, Алексей Герман, Ролан Быков, Никита Михалков, Эмиль Лотяну, Владимир Меньшов…

С первого набора читал лекции Андрей Тарковский.

В конце 1970-х годов снова читал лекции курсу, на котором учился Константин Лопушанский. Он и Марианна Чугунова, ассистент Тарковского на фильмах «Солярис», «Зеркало» и «Сталкер», записывали эти лекции. Впоследствии «Лекции по режиссуре» были изданы отдельной книгой на киностудии «Ленфильм»[184].

После трудов Сергея Эйзенштейна, совершенного антипода Тарковского, это был первый опыт философии кино, автором которого был не киновед-теоретик, а создатель кино, его единоличный автор – режиссер.

С лекциями и мастер-классами кто только не приходил за долгие годы на Курсы! Виктор Шкловский, Лев Гумилев, Паола Волкова, Мераб Мамардашвили, Вячеслав Иванов, Натан Эйдельман, Тонино Гуэрра, Кшиштоф Занусси, Герц Франк…