Кино после Сталина

До этого Миронов замечательно показался в картине Ильи Авербаха 1979 года «Фантазии Фарятьева» в роли «маленького человека». Видимо, тогда Герман и разглядел в нем что-то нужное ему для совершенно другого характера. И, как всегда, не ошибся.

В Астрахань, где снималось кино, съемочной группе пришлось везти с собой… трамвай 30-х годов. Кино поражает удивительной достоверностью.

Есть просто реализм, есть гиперреализм, есть поэтический реализм, есть неореализм. А есть реализм Германа. Создание полной иллюзии почти физического присутствия зрителя в зафиксированной на экране жизни.

«Жил-был доктор», режиссер Вячеслав Сорокин.

Одновременно с шумной реакцией, как всегда сопровождавшей фильмы Германа, на «Ленфильме» выходит вроде бы скромное, дебютное кино.

Кажется, мы давно не видели на экране сельского врача. Сразу на ум приходит: «земский доктор… доктор Чехов…» Да, актер из Минска Александр Ткаченок, играющий роль сорокалетнего врача Заостровцева, даже внешне напоминает чеховские портреты. Но и сама картина о сельском лекаре, который не только профессионально, но и душевно служит людям, по-чеховски интеллигентная и умная.

Вячеслав Сорокин в 1967 году окончил факультет автоматики и телемеханики Ленинградского электротехнического института. Работал инженером. В 1978 году окончил режиссерское отделение ВКСР (мастерская А.Н. Митты). С 1978 года – на «Ленфильме», где сразу «пришелся ко двору» в Первом объединении. И сразу был замечен Авербахом. Конечно же, бывший врач, работавший после окончания медицинского института в поселке Вологодской области, всячески содействовал и сценарию «Жил-был доктор», и работе над фильмом.

И снова с этой «скромной», но очень серьезной по направлению картиной возникает уже обозначенная здесь тема возвращения в кино Человека.

«Прохиндиада, или Бег на месте».

«Человеки», иначе – люди, бывают разные. Как, например, герой картины режиссера Виктора Трегубовича по сценарию Анатолия Гребнева.

У сотрудника НИИ Любомудрова все, как говорится, схвачено. В мире «застоя» и «дефицита» он чувствует себя, как рыба в воде. Играет этого прохиндея Александр Калягин… Запомним это!

В этом же 1984 году Трегубович стал художественным руководителем Второго творческого объединения киностудии «Ленфильм». До этого он снял несколько фильмов. Лучший, пожалуй, – «На войне как на войне» с яркими ролями замечательной троицы – Михаила Кононова, Олега Борисова и Виктора Павлова.

Александр Калягин в фильме «Прохиндиада, или Бег на месте»

1984

[РИА Новости]

Виктор Трегубович

1981

[РИА Новости]

В 1973-м Трегубович встречается первый раз с известным уже сценаристом Гребневым. Они делают заметную картину «Старые стены», определенную в аннотации как «советская мелодрама». В главной роли – Людмила Гурченко.

И, наконец, еще встреча режиссера и сценариста – «Прохиндиада, или Бег на месте». На этот раз прямая – художественная – реакция на «специфику» застоя. Характер – Любомудров-Калягин – буквально сделанный застоем.

И вот, что необходимо добавить. Через 10 лет после выхода картины и 8 лет после неожиданной и трагической смерти Виктора Трегубовича выходит «Прохиндиада-2». Сценарист Гребнев, режиссер и исполнитель роли Любомудрова в новых условиях Калягин посвятили эту ленту Виктору Трегубовичу.

И эта современная «Прохиндиада» уже «прямая» реакция на 90-е годы.

Читатель, наверное, мог обратить внимание на то, что пока все выше названные картины 1984 года произведены на киностудии «Ленфильм». Да, этой студии и особенно Первому творческому объединению под руководством Фрижетты Гукасян надо отдать должное. Они стояли «насмерть» за каждую свою картину. Но не всегда побеждали.

Автандил Махарадзе в роли Варлама в фильме Тенгиза Абуладзе «Покаяние»

1984

[РИА Новости]

В 1983 году за поддержку фильма А. Германа «Мой друг Иван Лапшин» Гукасян была освобождена от обязанностей главного редактора Первого творческого объединения. Но вскоре наступили перемены, она была восстановлена в этой должности.

Тем временем в Тбилиси, на студии «Грузия-фильм», происходит событие, привлекшее всеобщее внимание, и не только в нашей стране. Это событие называется «Покаяние». Ведь именно эпоха так называемого застоя отмечена самым большим «сюрпризом» за все время послесталинского кино.

И никто, кажется, не обратил внимание – может, только кроме режиссера картины Тенгиза Абуладзе? – на некоторую весьма отдаленную связь сюжета снятой в 1984 году картины-притчи с вышедшей в 1969 году мультипликацией Михаила Чиаурели «Как мыши кота хоронили».

Вот с чего начинается «Покаяние». В неназванном городе – ведь это притча – хоронят бывшего городского главу Варлама Аравидзе. Фамилия выдуманная, производная от грузинского «никто».