Клара и тень

Ведущим заседания назначили Босха. Когда ему показалось, что положенное время уже прошло, и убедившись в том, что мисс Вуд легким кивком дает ему разрешение, он прокашлялся и провозгласил:

– Дамы и господа, может быть, приступим?

Подвижные «Подносы», на которых не было заглушек в ушах и наглазников, сразу же вышли из зала. Гости с неизбежным любопытством проводили глазами парад высоких лакированных нагих фигур. Почти с минуту все молчали. Наконец Поль Бенуа словно очнулся от сна и заговорил первым.

– Господи, Лотар, как он вошел? Скажи только это. Как он вошел? Лотар, я не хочу нервничать. Просто объясни мне… Я хочу, чтобы вы с Эйприл прямо сейчасобъяснили нам, как, черт побери, этот сукин сын вошел

в номер, Лотар, как он умудрился войти в этот герметично закрытый номер, утыканный датчиками, с пятью постоянными охранниками в лифтах, на лестницах и в дверях гостиницы… Ты мне это можешь объяснить?

– Если ты дашь мне что-нибудь сказать, Поль, я объясню, – спокойно ответил Босх. – Ему не нужно было входить: он уже был внутри. Гостиница «Вундербар» украшена гипердраматическими картинами. Одна из них была в номере, масло Джанфранко Жильи…

– Ученик Ферручолли, бездарь, – буркнул Бенуа. – Если б он не покончил с собой, его полотна продавались бы на вес.

– Поль, пожалуйста.

– Прости. Я нервничаю. Продолжай.

– В картине Жильи работали по очереди четыре модели в неделю. Этот тип каким-то образом выдал себя за одну из них, Маркуса Вайса, сорока трех лет, родом из Берлина. Маркус работал в картине по вторникам. Когда мы узнали о происшедшем, мы бросились в мотель, где он жил, и нашли его в номере: его привязали за руки и за ноги к кровати и задушили проволокой. Полиция считает, что смерть произошла в понедельник ночью. Он не мог прийти на следующий день в «Вундербар» с красками и костюмом картины Жильи.

– Я правильно понял? – спросил Рудольф Кобб, из кабинета канцлера. – Кто-то переодевается в кого-то, кто переодевался во что-то другое?

– Кто-то переоделся в модель, которая представляла картину, выставлявшуюся внутриномера, – уточнил Босх.

– Нет, нет, нет, Лотар. – Бенуа заерзал и поправил полоску на брюках. – Неубедительно, прости, но звучит неубедительно. Какой козел впустил его в номер?

– Поль, мои люди не виноваты. Я могу за них все объяснить. Во вторник ровно в семь вечера в «Вундербар» пришел человек, выглядевший как Маркус Вайс, с этикетками Маркуса Вайса и с документами Маркуса Вайса. Мои люди проверили его бумаги, убедились, что все в порядке, и пропустили его. То же самое они делали с Вайсом все предыдущие недели.

– А почему они не обыскали его сумку?

– Поль, речь идет о произведении искусства, и оно не наше. Оно не принадлежало Фонду. Мы не можем досматривать сумку не нашей картины.

– Кто поднял тревогу?

– Зальцер. Он позвонил в номер около двенадцати для формальной проверки. Никто не ответил, и тут, возможно, он совершил свою единственную ошибку. Он решил подождать внизу и перезвонить попозже. Он сказал мне, что иногда близнецы капризничали и не брали трубку. После третьего звонка он начал беспокоиться и поднялся в номер. Благодаря этому мы лучше, чем в Вене, смогли контролировать ситуацию, потому что именно мы нашли тела и вызвали полицию, когда нам это было необходимо. И я могу понять его ошибку, Поль. Этот тип уже был внутри.

– Хорошо, он был внутри, – вмешался Курт Соренсен, – но как он потом смог выйти?

– Несомненно, это было еще легче. Он дошел до лестницы и поднялся на другой этаж. Оттуда сел в другой лифт. Вероятно, чтобы не вызвать подозрений, он использовал другой костюм. Наши люди натренированы, чтобы не дать никому войти, но не чтобы не дать кому-то выйти.

– Теперь понимаешь, Поль? – прорычал Герт Уорфелл в сторону Бенуа. – Этот ублюдок – профессионал.

После неловкой паузы Ключевой Человек жизнерадостно заговорил:

– Простите, что на минутку сменю тему, но я хотел сказать, что вчера у меня была возможность зайти в Музей современного искусства и посмотреть коллекцию «Монстры». Должен вас поздравить. Это невероятно! – Казалось, что он обращался ко всем собравшимся, но смотрел он прямо на Стейна. – Однако некоторых вещей я не понял. Какой смысл, например, выставлять умирающего от СПИДа?

– Это искусство, фусхус, –не повышая голоса, ответил Стсйн. – Единственный смысл искусства – это само искусство.

– Я тоже видел выставку, – вмешался представитель Европола, Альберт Кнопффер. – Меня поразила эта девочка лет восьми-девяти с каким-то африканским ребеночком в руках, который на самом деле – деформированная модель мужского пола, так ведь? У меня мурашки по коже пошли.

– Об этих картинах можно говорить целый день, – заметил Ключевой Человек, поднося руку к пиале с карамельками. – Мне кажется, они даже глубже, чем «Цветы». Ладно, уточним. Они в другом стиле, их нельзя сравнивать. Но мне они кажутся более глубокими. Поздравляю.

– Это произведения Мэтра.

– Да, но вы работаете с ним. Поздравляю вас обоих.

Стейн кивком поблагодарил за комплимент.