Клинт Иствуд. Последний ковбой. Биография

Пора было приступать к следующему фильму. У Леонарда Хиршана был проект, который, как он думал, мог понравиться Клинту. Проект пришел к нему через Стэна Кэмена, руководителя отдела художественных фильмов агентства William Morris. В то время Кэмен помогал продвигать восходящую звезду Майкла Чимино, который благодаря сценарию фильма «Высшая сила» стал на 100 % прибыльным, так что продюсеры выстраивались в очередь, чтобы вложить в него свои деньги. Чимино написал сценарий нового фильма в жанре «роуд-муви», имея в виду Клинта. Этот жанр фильма-путешествия стал популярным в новом, «независимом» Голливуде после необычайного успеха Денниса Хоппера и Питера Фонды с фильмом «Беспечный ездок» (1969), которым они забили один из последних и, возможно, самый большой гвоздь в гроб старой студийной системы.

Теперь все захотели снимать «роуд-муви» – и Клинт тоже. По крайней мере, именно такое решение он принял, прочитав сценарий Чимино, в котором действовала вряд ли возможная в жизни парочка – грабитель банков и бродяга. Кэмен подключил к проекту одного из своих крупнейших клиентов – Джеффа Бриджеса, только что номинированного на лучшего актера второго плана за роль в фильме «Последний киносеанс» Питера Богдановича. Кэмен хотел, чтобы Клинт сыграл грабителя банков, ветерана войны во Вьетнаме.

Чимино знал, что может понравиться Клинту, и позаботился о том, чтобы в сценарии таких вещей было много: тут тебе и философствование в барах, и долгий диалог об «упругих задницах» у женщин, и хвастливые рассказы о всяких непотребствах, и бесконечная (а по сути – экзистенциальная) дорога. А еще в сценарии фильма не было недостатка в женщинах, которые встречались на пути Громобоя (Клинта), – всегда молодых, сексуальных и изнывающих от желания.

Чимино настаивал, что ставить фильм по его сценарию должен был не кто иной, как он сам. Клинт чувствовал в этом «попутчике» отчаянно независимого и горячего молодого человека, который хотел делать все по-своему, и потому одобрил его кандидатуру – при условии, что Хиршан сделает этот фильм проектом Malpaso. «Нет проблем», – заверил его Кэмен, хотя Фрэнк Уэллс из Warner Brothers еще до согласия Клинта отказался от проекта, чувствуя, что он слишком своеобразен и что ему не хватает потенциала блокбастера. Когда Клинт узнал об этом, то пришел в ярость. Он воспоминал: «Ленни Хиршан взял сценарий фильма “Громобой и Быстроножка”, который мне понравился, и отнес его Фрэнку [Уэллсу] и Джону [Кэлли], но они сказали: “Нет, не по этой цене”, так что через двадцать минут у меня уже был заключен контракт с United Artists».

Чтобы потрафить Клинту, компания UA (а это был первый американский дистрибьютор трилогии спагетти-вестернов) предложила Malpaso неисключительный контракт на два фильма, с которым Клинт немедленно согласился. Вопрос, о чем будет вторая картина, отложили на более позднее время. Съемки фильма «Громобой и Быстроножка» с Бобом Дэйли в качестве линейного продюсера начались в июле 1973 года на натуре в Монтане и продолжались до конца сентября.

Несмотря на то что Клинту понравились сценарий и дерзость Чимино, он не принял в расчет перфекционизм режиссера. В результате сотрудничество с Чимино по ощущениям напоминало работу с Сигелом, который переснимал каждую сцену раз по десять. (Именно эта навязчивая идея, граничащая с манией, впоследствии будет способствовать фактическому самоуничтожению Чимино как режиссера при работе над фильмом «Врата рая».)

По прошлым съемкам Клинт был хорошо известен тем, что предпочитал делать один дубль рано утром, а затем проводить остаток дня на поле для гольфа. Во время съемок фильма «Сыграй мне перед смертью», где у него было «три кепки» (режиссера, фактического продюсера и исполнителя главной роли), Клинт говорил: «Должен признаться, что не выношу долгие съемки на натуре и длинные производственные графики. Если я пошел, то какой смысл волочить ноги? Во время съемок я могу работать намного более плотно и эффективно, если выкладываюсь на полную мощность. Может быть, это потому, что я, в общем-то, человек ленивый?»