Кровавое царствие Slayer [ЛП]

Кинг с гитаристом Slipknot, Миком Томпсоном, у которого автор данной книги брал интервью для использования на обложке журнала Total Guitar, 2004 год (Джон МакМартри, Ретна).

Джефф с подходящим воинственным “камуфляжным” гитарным дизайном на фестивале Fields Of Rock в Голландии, 2005 г. (LFI)

Том, играющий на гитаре вместо баса. Как он рассказал автору: “Я пишу медленные, балладные песни для себя” (Кевин Эстрада).

Керри Кинг, выступающий с речью в посмертном введении своего друга Дарелла “Даймберга” Эбботта в голливудскую Rock Walk, май 2007 г. (Энди Фоссум/Рэкс Фичерс)

Старше и мудрее? Slayer на вручении награды от Kerrang! (Элиотт Фрэнкс/Live Photography)

Глава 22. "God Hates Us All"

Как утверждает Кинг, сущность "God Hates Us All" ―в том, как мы все рассвирипели, и как глупость контролирует работу всего.

Это утверждение было явным указанием на его намерения: "God Hates Us All" в основном детище Кинга, и его след отражается на всем протяжении пластинки. Чувство безотлагательности на песнях понятно. Кинг горел желанием выпустить новую пластинку, потому что чувствовал, что Slayer были недостаточно урожайны за последнее десятилетие. "Мы выпустили только две пластинки в 90-х. Я не беру в расчет "Seasons", хотя она вышла в 90-х, но с того момента до "God Hates Us All" все, что у вас есть это по сути две пластинки — "Divine Intervention" и "Diabolus In Musica". На "Undisputted Attitude" всего одна новая песня".

Звук также имел важное значение. "Diabolus" был во многом отклонением от курса для Кинга, который хотел вернуться к оригинальному подходу Slayer, что он и подтверждает: "Можно было сразу же сказать, что мы вернулись с выпуском "God Hates…", с его огромной агрессией. Забавно то, что Джефф очевидно более угрюмый музыкант, но именно у него есть более панковское прошлое, поэтому можно сказать, что он писал музыку к "Diabolus" именно в этом стиле".

Обычный продюсер Slayer, Рик Рубин, отсутствовал, вероятнее всего исчерпав себя при работе над серией хэви-метал альбомов. Сам Кинг "хотел работать с тем, кого интересовала хэви-метал сцена, а Рубин к ним больше не относился. Я хотел найти того, кто бы знал, что свежо, знал, что продается, владел новыми технологиями, и вовлек меня в это с головой".

Таким человеком стал Мэтт Хайд, который сперва поработал с группой над композицией "Bloodline" (Родословная), предназначенным для радиоэфира трэком, похожим на "Seasons In The Abyss", которому была уготована честь попасть на саундтрек к фильму "Дракула 2000".

Керри Кинг: ―Мэтт Хайд был в студии 24 часа в сутки, он был чертовым богом… У меня была сознательная идея, что мне требуется тот, кто увлечен новым металлом — не обязательно нами, а тем, что популярно сегодня — кто мог прийти со свежими идеями, о которых даже и подумать не могли ни я, ни Рик Рубин. Кто-то, кто был бы полон энтузиазма и абсолютно заинтересован группой и созданием великолепной пластинки.

―Ранее в том же году мы говорили о ряде людей и имя Хайда упоминалось чаще всего, так он записал с нами "Bloodline" и "War Zone" (Зона военных действий). Мы поняли, если он проделал на них отличную работу, мы привлечем его к записи пластинки. Он умеет обращаться с обычными пультами, и Pro-Tools, так что мы получили лучшее из двух этих миров. Он был действительно в восторге от нашей музыки. По правде говоря он даже был больше воодушевлен, чем я сам!

Ходили слухи, что продюсер Slipknot, Korn и Limp Bizkit, Росс Робинсон, был первоначально выбран для продюсирования (странный выбор, учитывая ню-металлический послужной список Робинсона), но все это закончилось ничем. "Мы встречались с Россом — подтвердил Кинг. ―Я помню, как читал в Kerrang! будто мы его уже приняли, и подумал: "Вообще-то все было не так!" Дело в том, что когда у вас есть Росс Робинсон, вам также потребуется звукоинженер, потому что он сосредоточен на исполнении, что, конечно, здорово, но если это звучит как дерьмо собачье, тогда в этом нет никакого смысла. Мэтт уделяет пристальное внимание и звуку и исполнению, так что он именно тот, кто нам нужен".