Кровавое царствие Slayer [ЛП]

Брайан Слэгел: ―После выхода "Hell Awaits" было очевидно, что все закрутилось вокруг Slayer. У нас были Armored Saint, которые подписали сделку с Chrysalis, и мы начали выглядеть больше как официальный лейбл. Мы знали, что Slayer определенно пользуется успехом, и мейджор-лейблы начали вынюхивать обстановку: мы подумали, что заключение контракта с мейджор-лейблом было то, что им требовалось. Я встречался с Capitol и, кажется, с Warner Brothers. У нас было много встреч, хотя никто не приходил ко мне и не говорил: "Именно с этим стилем мы и собираемся работать". Тем не менее, они проявляли нескрываемый интерес.

Дейв Ломбардо: ―Я слышал, что кто-то по имени Рик с мейджор-лейбла заинтересовался группой. Остальные парни опасались уходить от Metal Blade, потому что у нас был действующий контракт. Но я позвонил в Columbia Records… и попросил к телефону Рика Рубина, я помню, как звонил от мамы, у которой жил какое-то время.

Ключевая встреча между Рубином и Slayer состоялась на репетиции в гараже Арайа в Саут-Гейт, который спустя пять лет после образования группы до сих пор использовался для репетиций. Туда пришли Глен Э. Фридман, фотограф, продюсер и менеджер Sucidal Tendencies, организовавший эту встречу: Slayer и Suicidals были друзьями и фанатами работ друг друга. Когда Рубин спросил Фридмана, знает ли он Slayer, он взял его с собой на встречу с группой. ―Мне никогда особенно не нравился спид-метал. говорит Фридман.

―Тем не менее, Slayer были большими фанатами Suicidal, и мне нравился тот факт, что им нравится панк-рок. Кажется, у них даже на гитарах были стикеры Wasted Youth и Dead Kennedys.

Слэгел и Рубин также встретились, чтобы обсудить возможную сделку, но первый не считал, что эта встреча может привести к сотрудничеству, поскольку с Def Jam в то время сотрудничали только хип-хоп исполнители.

Брайан Слэгел: ―Рик пришел ко мне, и мы поговорили, затем я поехал в MIDEM, и пока я там находился, он встретился с группой. Насколько я понимаю, я выступал в роли менеджера группы, потому что никто другой этим просто не занимался! Metal Blade делало все для группы, потому что это была автономная компания. В нее входили я, Билл Метойер, может еще секретарь и все! Мы также занимались бронированием концертов для Slayer.

Слэгел, как Мейтоер, довольно дипломатично описывает цепочку событий, по которой лучшая группа на лейбле покинула его ради новых хозяев: ―Мы забронировали студийное время на запись следующего альбома Slayer! Мы думали, что все уже готово, но затем получили телефонный звонок от группы: "Мы не готовы записываться", тогда мы отложили студийное время. Затем чуть позже мы поняли, что происходило на самом деле — они решили уйти к Def Jam.

Довольно скоро стало очевидно, что Slayer необходимо двигаться дальше. Metal Blade, которые выпустили два их альбома и два мини-альбома, и вместе с тем организовали и помогли осуществить большую часть двухлетних гастролей, проделали отличную работу, однако требования к группе поглощающей метал публики в свете выхода "Hell Awaits" были слишком непомерны для Слэгела и его команды. Мы говорим об этом не для того, чтобы критиковать Metal Blade, которые позже стали одним из последних независимых бастионов рекорд-индустрии и при этом весьма успешным, с большим уровнем продаж групп вроде Cannibal Corpse из списка подписанных команд, а лишь для того, чтобы обратить ваше внимание на тот период, когда исполнителям многих метал-групп требовалось двигаться дальше.

Так как контракт со Слэгелом был все еще в силе, Def Jam пришлось организовывать переговоры (детали которых никогда не разглашались) со Слэгелом и Метойером, чтобы отпустить группу (как, смеясь, говорит Слэгел: ―Я не уверен, что смогу вам много об этом рассказать!). Какими бы ни были условия сделки, огромная финансовая жила Def Jam и их партнеров Columbia, плюс желание группы осуществить смену лейбла и тот факт, что Слэгел и Метойер знали, что смена лейбла находится в интересах Slayer, позволили участникам быстро обменяться подписями, и таким образом к лету того года сделкабыла осуществлена.

Рубин также обеспечил Slayer профессиональный менеджмент в лице Рика Сейлса, который ранее работал в качестве турового менеджера у различных рок-групп 80-х годов. Роль Рубина в карьере Slayer была более широкой и более расплывчатой, чем роль продюсера или владельца лейбла, как вспоминает Кинг: ―Я играл с Beastie Boys. Я сыграл соло в "No Sleep 'Til Brooklyn". Рубин сказал что-то вроде: "Этой песне требуется соло", тогда он заплатил мне пару сотен баксов, чтобы я пришел в студию. В то время я определенно не был виртуозом, но для меня это были серьезные деньги. Песня была в некотором роде псевдо-металлом, вроде моторхэдовской "No Sleep 'Til Hammersmith". Я никогда раньше не слышал Beastie Boys, но они оказались клевыми.