Кровавое царствие Slayer [ЛП]

Сразу после своего релиза "Decade Of Aggression" был признан одним из лучших концертных альбомов, когда-либо выпущенных метал-группой, благодаря плотному выступлению и решительному отсутствию студийного наложения. Учитывая, что американский трэш-метал находился на высоте, альбом достиг № 55 в американских чартах, что стало беспрецедентным случаем для подобного стиля музыки и альбома. В то же время было снято видео на концерте группы, хотя на суд общественности были представлены лишь "Raining Blood" и "Black Magic".

Этот успех в середине карьеры и волнение, которое последовало за ним с уходом из группы Ломбардо и то, что грандж внезапно затмил хэви-метал, подразумевал несколько серьезных вопросов к Slayer. Каково было их место на рок-сцене, после того, как они достигли этой точки? В каком направлении им необходимо двигаться дальше? Следует ли им завершить движение в сторону мейнстрима, начатое на "Seasons In The Abyss", или лучше вернуться к своим брутальным корням?

К 1991 году мейнстрим и экстремальный метал были представлены в изобилии. После того, как Metallica и Nirvana штурмовали чарты летом того же года с помощью "Black Album" и "Nevermind", соответственно, огромный кусок метал-сообщества просто растаял. Одна или две формации (в особенности Testament) изменили свой звук в свете выхода "Black Album", однако их попытка повторить его успех провалилась, вследствие чего они были обречены на работу в некотором роде некоммерческом полумраке, который исчез лишь в конце 90-х.

Опять-таки, экстремальная метал-сцена менялась все время. Дэт-метал, появившийся в середине 80-х усилиями пионеров движения вроде "Death" и "Possessed", вышел на международную арену: известные дэт-метал сообщества располагались во Флориде (Morbid Angel, Deicide, Obituary, Death, Malevolent Creation, Cannibal Corpse) и Швеции (Entombed, Dismember, At The Gates и десятки других групп, появившихся в свете успеха первопроходцев). Процветающее движение грайндкора самоорганизовалось в Великобритании, на передовой которого выступили Carcass и Napalm Death. Грайнд находился в процессе формирования американской ветви усилиями Repulsion. Что еще более важно, и близко к Slayer — образовалась целая плеяда норвежских блэк-метал групп.

Блэк-метал начался с нечестивой троицы Venom, Bathory и Mercyful Fate с 1981 года. Группы вроде Slayer и Possessed использовали в своем творчестве те сатанинские тексты, первопроходцами в которых выступили эти три группы, развив этот подход с выпуском ключевых альбомов, таких как "Reign In Blood" и "Seven Churches", соответственно. Как бы то ни было, как только эти группы канули в небытие или (как Slayer) выросли из сатанинского подхода, блэк-метал впал в немилость и стал считаться старомодным. К 1989 петь о дьяволе значило обрекать себя на полный провал.

Тем неожиданнее, что вторая и последующие волны блэк-метал групп возникли в Осло на рубеже десятилетия. Группа под названием Mayhem отошла от обычного трэш/дэт-металлического подхода в сторону новой сатанинской позиции, когда их лидер Ойстен "Евронимус" Аарсет решил, что дэт-метал стал слишком модным, чтобы выражать протест. Открыв студию звукозаписи Helvete ("ад" на норвежском) и основав рекорд-лейбл под названием Deathlike Silence (вслед за композицией блэк/трэш-метал группы Sodom), Евронимус собрал вокруг себя группу преданных молодых поклонников металла. Эта группа недовольных происходящим подростков, позже получившая название "The Inner Circle" (Внутренний круг) от какого-то идиота в СМИ, которому следовало подумать десять раз, прежде чем поступить таким образом. Затем эта группа подростков популяризовала сатанинский подход и стиль жизни, основав команду влиятельных самостоятельных групп. Burzum, Satyricon, Darkthrone и Immortal — все они имели связь с Евронимусом. Таким образом, начало расти европейское блэк-металлическое фанатское движение.

За пределами Скандинавии никто бы не задумался об этой сцене, не стань она мгновенно скандальной. Нося трупный макияж (корпспейнт) и предпринимая попытки дехристианизировать Норвегию, сжигая и разрушая церкви и оскверняя кладбища, блэк-металлисты получили международный уровень известности посредством заголовков в СМИ. Интервью, которые дали основные музыканты, в первую очередь Аарсет и Варг "Граф Гришнак" Викернес из Burzum, спровоцировали волну шока в метал-прессе и за ее пределами.

В 1991 году несмотря на то, что основные трэш-метал группы собирали стадионы, создавалось ощущение, что блэк-метал станет следующим большим прорывом. Неудивительно, что группы вроде Slayer, чьи ранние сатанинские работы всегда считались большим влиянием на блэк-метал музыкантов, были настроены скептически. ―Думаю, что это чертово соревнование — сказал Кинг. ―Когда мы играли в ранние дни, люди обычно смотрели, кто сможет сыграть быстрее. Я думаю, те парни просто хотят посмотреть, кто может создать худшее дерьмо.