Кровавое царствие Slayer [ЛП]

Возможно, наиболее радикальное отклонение от мира Slayer наступило, когда Ломбардо записал альбом классической музыки в Мантове, в Италии. "Vivaldi: The Meeting", такое у него было название, вышел в июне 1999 года, и на пластинке Дейв играл вместе с певцами сопрано и камерными инструментами, полностью импровизируя со своими партиями ударных. Комбинация умеренной перкуссии Ломбардо, вокала, органа, гобоя и флейты очень мощная: альбом вышел и был приписан дуэту "Лоренцо Арруга и Дейву Ломбардо", и пластинка по сей день остается одной из самых интереснейших и необычных записей с точки зрения канонов Slayer.

―Я думаю, что постоянно находился на высоте с 1999 года, когда начался проект Fantomas — сказал Дейв немного спустя, — ―в тот год, когда мы записали "Vivaldi: The Meeting", я принимал участие в Fantomas, Testament, Grip Inc., и выпустил пособие по игре на ударных под названием "Power Grooves". С тех пор я достиг определенной высоты, и думаю, что до сих пор нахожусь на том же уровне, что довольно круто.

А тем временем, как и в прошлом году, Slayer снова сосредоточились на жизни в дороге, взяв с собой хардкоровую команду Sick Of It All и прогрессивных металлистов из Швеции Meshuggah в турне в марте 1999 года. Сочетание трех этих групп была определяющим показателем для поклонников Slayer, что их герои еще не забыли про свою музыку, предоставляя что-то вроде полного набора в плане музыкальных стилей — даже если бы их собственная музыка стала настоящим испытанием.

Тем не менее, концерты в апреле и мае были лишь начальным этапом перед предстоящим крупным фестивалем Ozzfest '99. За все лето группа накатала тысячи миль и ступила в осень. На концерте помимо Slayer выступили White Zombie, Deftones и другие группы в поддержку Black Sabbath (вместе с Оззи), после чего Оззи отыграл свой сольный хэдлайнерский сет. Пока фанаты Slayer наблюдали, как их идолы колесят по стране, начали появляться слухи о бокс-сете, посвященному творчеству группы за всю их карьеру. Члены различных групп время от времени смутно намекали на что-то вроде ретроспективного проекта и, поскольку никакой конкретной информации на этот счет не поступало, был намек на то, что это был комплект, содержащий полный каталог, а также перезаписанные песни, концертные песни, демки и редкие записи. Особый интерес представляли собой домашние демки песен Джеффа Ханнемана, которые он записывал на четырехдорожечном магнитафоне с использованием драм-машинки.

Поскольку появились сообщения о том, что данный комплект, готовящийся к вы ходу уже весной 2000 года, будет содержать видео со съемками из поездки в Египет в 1990 году, где снимался клип на песню "Seasons in the Abyss", а также медиаторы, пропуски за кулисы и три перезаписанные песни 1984/1985 годов: "The Antichrist", "Hardening Of The Arteries" и "Haunting The Chapel", предположения достигли своего апогея среди фанатов Slayer. Однако все это вскоре угасло, когда серия менее значимых релизов переключили внимание с бокс-сета. Первой из них была песня на WCW Mayhem: The Music, вышедшая в ноябре. В коллекции в основном метал и хип-хоп мелодий, которые использовали рестлеры США, выходя на ринг, на альбоме также присутствовал трек Slayer "Here Comes The Pain". Медленная, но не такая тягомотная и мрачная, как "Gemini" или угрожающая, как "Spill The Blood", песня показала, что Slayer не сработали на полную мощь.

"Here Comes The Pain" знаменовала возвращение Кинга к семиструнной гитаре, которую он впервые использовал в песне "Gemini". ―Нас попросили сделать песню "Here Comes The Pain" для рестлеров и я сказал себе: а почему бы мне не одолжить семиструнку и посмотреть, что получится? Нет никакого смысла иметь эту гитару, которая была бы сделана для меня, если она мне не нравится. И прямо в тот день я и написал эту песню и сказал себе: "Думаю, можно заказать себе одну!".