Читаем Лекции по искусству. Книга 2 полностью

Студенты: Паола Дмитриевна, а что в Италии такое хорошее образование или самообразование?

Волкова: Сейчас я вам все расскажу. Италия сферична. В ней нет провинций. Каждая точка — центр. Понимаете? Россия горизонтальна, а потому имеет столичные точки и глубокую провинцию. Вы меня поняли? В России исторически существует понятие «окраина». Слово такое. Центр и окраина. Откуда в нашем сознании эти понятия окраины и центра? От Византийской иерархичности. От глубокого рабского монархизма, живущего в нашем сознании. Если нам не дают пенсию мы пишем Путину. А почему ему? Может в домуправление за этим зайти? У нас в голове иерархическая пирамида и эта окраина сидит в нас самих. Мы сами чувствуем себя окраиной. Я говорю вам то, что есть на самом деле и это не выдумка. Осознание центра и провинции. Провинция. И центр. А Италия сферична. Она стала условно-единым государством только после гарибальдийских войн и первым императором-объединителем был, как вам известно, Виктор Эммануил Первый. Формально. Что мне говорит Тонино:

— Я — романьолец. Я пишу на романьоли!

Ему заказали перевод «Одиссеи» на романьольский язык. Теперь будет «Одиссея» на языке Романьолы.

— Тонино, а какой государственный язык в Италии? В 19 веке решалось, какому языку быть государственным.

— Ты же знаешь — Тоскана. Паола, почему вся Италия выбрала в качестве государственного языка тосканский?

— Не знаю.

— Нет, ты подумай.

Я знаю почему, но мне так нравится эта игра «вопрос-ответ». И мы начинаем играть: почему в Тоскане? И я понимаю, что не должна лезть — сказать должен он. И он отвечает:

— Потому что на этом языке писал Данте. На тосканском диалекте.

— Данте писал на вульгарис-профундис!

— Это ты сочиняешь!

А я ничего не сочиняю. Ну, на самом деле, Тоскана — это сердце культуры Италии. Это ее ядро, культурное ядро. Они взяли за основу диалект Тосканы, поэтому современный итальянский язык — это развитый диалект Тосканы, превращенный почти что в жаргон.

Едем с ним смотреть какой-то скворечник, который он где-то установил. Вдруг, посреди дороги, кричит: «Останови машину! Я должен выйти и тебе что-то показать. Ты знаешь, где мы?»

Я знаю, но опять молчу — игра непрерывная. И он говорит:

— Ты посмотри, какой полноводный сегодня Рубикон.

Значит, рассказываю, Рубикон — это такой узкий ручеек течет, бурундуки какие-то копошатся. Я ему говорю:

— Да! Рубикон стал полноводной рекой (смех). А как насчет рыбы?

— Форель есть. Пойди, поймай.

Мы просто переходим через «полноводный» Рубикон. Представляете? Мы стоим в центре истории, потому что здесь, в каждой точке центр. В Италии нет художественной или какой бы то ни было литературы продовольственной. Или дизайнерской провинции. Это абсолютно демократическая страна. Почему они сейчас против Берлускони и готовы сожрать его с потрохами, хотя у него сейчас своя проблема с эмигрантами, как во всей Европе? Они не знают, что такое централизация. Они знают, что в каждой точке центр и каждый маленький кусочек их земли имеет все. Полное наполнение. Вы себе плохо представляете, что я вам говорю. Я это вижу. Вот там есть малюсенькое местечко, я не буду называть его. Оно находится около соляных складов 11 века. Тонино говорит:

— Ты знаешь, что это?

— Мост.

— Да. И этот мост построил Леонардо.

Вот тебе и все. Вот здесь Леонардо построил мост и это место стало его. А вот тот мост еще был построен при ком-то. В каждой точке. Теперь вы спрашиваете об образовании. А им надо это в школе проходить? Они все это знают от родителей. От улиц. Они могут знать и через школу, но в основном от улицы. Это уличное образование. Это образование, которое дает улица. Потом я должна вам сказать, что в Италии есть самый старый университет в мире — Болонский. Он был создан то ли в 9-ом, то ли в 10-ом веке, и как был создан, так и существует сейчас. Самое главное отделение в этом Университете правовОе. Вся мировая юриспруденция была сосредоточена в Болонье. Болонья — страна правовиков и юристов. И последнее, что я хочу сказать на эту тему, чтобы вам почитать Леонардо, в качестве подарка — это связанность этой вот наполненностью. Они, так же, как и римляне любили светское хозяйство и за кусок земли готовы были служить в армии 25 лет. Вот это отношение к земле и хлебу — это тоже абсолютная традиция. По всей Италии. В Сицилии одна, в Тоскане другая, в Ломбарде третья. Но это традиция. За исключением таких областей, как Венеция, потому что там речь шла о другом. Там все то же самое, только каждый мальчишка знает о гондольерах. Это отношение к земле и тому, что на ней произрастает или живет: коровы, овцы, трава, овощи, фрукты — непрерывная традиция.

Перейти на страницу:

Все книги серии Волкова, Паола. Лекции по искусству

Похожие книги

12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги
Дягилев
Дягилев

Сергей Павлович Дягилев (1872–1929) обладал неуемной энергией и многочисленными талантами: писал статьи, выпускал журнал, прекрасно знал живопись и отбирал картины для выставок, коллекционировал старые книги и рукописи и стал первым русским импресарио мирового уровня. Благодаря ему Европа познакомилась с русским художественным и театральным искусством. С его именем неразрывно связаны оперные и балетные Русские сезоны. Организаторские способности Дягилева были поистине безграничны: его труппа выступала в самых престижных театральных залах, над спектаклями работали известнейшие музыканты и художники. Он открыл гений Стравинского и Прокофьева, Нижинского и Лифаря. Он был представлен венценосным особам и восхищался искусством бродячих танцоров. Дягилев полжизни провел за границей, постоянно путешествовал с труппой и близкими людьми по европейским столицам, ежегодно приезжал в обожаемую им Венецию, где и умер, не сумев совладать с тоской по оставленной России. Сергей Павлович слыл галантным «шармером», которому покровительствовали меценаты, дружил с Александром Бенуа, Коко Шанель и Пабло Пикассо, а в работе был «диктатором», подчинившим своей воле коллектив Русского балета, перекраивавшим либретто, наблюдавшим за ходом репетиций и монтажом декораций, — одним словом, Маэстро.

Наталия Дмитриевна Чернышова-Мельник

Биографии и Мемуары / Искусствоведение / Документальное
Искусство Древнего мира
Искусство Древнего мира

«Всеобщая история искусств» подготовлена Институтом теории и истории изобразительных искусств Академии художеств СССР с участием ученых — историков искусства других научных учреждений и музеев: Государственного Эрмитажа, Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина и др. «Всеобщая история искусств» представляет собой историю живописи, графики, скульптуры, архитектуры и прикладного искусства всех веков и народов от первобытного искусства и до искусства наших дней включительно. Том первый. Искусство Древнего мира: первобытное искусство, искусство Передней Азии, Древнего Египта, эгейское искусство, искусство Древней Греции, эллинистическое искусство, искусство Древнего Рима, Северного Причерноморья, Закавказья, Ирана, Древней Средней Азии, древнейшее искусство Индии и Китая.

Коллектив авторов

Искусствоведение