Читаем Люди на Луне полностью

Результаты измерения радиации дозиметром эксперимента «Люлин-МО» ExoMars

Моделирование поражающего эффекта самых мощных солнечных вспышек за всю историю наблюдений

Свойства и эффекты солнечных протонных событий в космосе

Условия на поверхности Луны

Почему на китайских снимках Луна красная?

КРАТКИЙ ОТВЕТ: Луна, снятая китайскими спускаемыми аппаратами, получилась красной из-за отсутствия калибровки баланса белого в навигационных камерах. Цветные панорамные камеры показывают серую с желтоватыми и коричневатыми оттенками равнину, которая незначительно отличается от Луны Apollo.

Выражаю признательность за помощь в подготовке главы профессиональному переводчику с китайского Елене Путковой

Первые кадры китайских лунных спускаемых аппаратов Chang'e 3 и Chang'e 4 оказались неестественно красными, даже в сравнении с фотографиями Марса. Поначалу можно было бы предположить, что это необычный цвет пейзажей в месте посадки, но детали конструкции спускаемого аппарата и луноходов Yutu также отличались непривычным цветом, нехарактерным для металлических конструкций, покрытых золотистой и серебристой пленкой экранно- вакуумной теплоизоляции.

Чтобы разобраться в причинах покраснения первых кадров с китайских аппаратов, пришлось обратиться к опубликованной технической документации. Как выяснилось, камеры спускаемых аппаратов разделялись по своим функциям на инженерные и научные. Инженерные камеры предназначались для того, чтобы выполнить главную задачу – провести посадку на Луну. Научные камеры относились к полезной нагрузке, и их цветопередачу калибровали для наиболее точного отображения поверхности, тогда как для инженерных цвет был не важен.

В число полезной нагрузки спускаемых аппаратов попали только две камеры: посадочная и панорамная (топографическая). Первая обладала цветной фотоматрицей c разрешением 1 мегапиксель и углом зрения 45 градусов. Эта камера смотрела в ту же сторону, что и маршевая двигательная установка спускаемого аппарата. Она запечатлела процесс схода с орбиты и мягкую посадку на поверхность, правда, в черно- белом формате.

Другая камера – панорамная, или топографическая, – размещалась на подъемной мачте. Она была оснащена цветной матрицей с разрешением 5 мегапикселей и углом зрения в 22 градуса и сняла полный окрестный пейзаж после прилунения. Обе панорамные камеры двух спускаемых аппаратов показали серую Луну с некоторыми желтоватыми оттенками грунта, которые более выражены в месте посадки Chang'e 3.

Навигационные камеры спускаемых аппаратов Chang'e относятся к инженерным средствам визуального контроля, которые должны показать успешность посадки и доставки лунохода на поверхность. Таких камер было три: «A», «B», «C». Именно третья – «C», с цветной матрицей разрешением 1 мегапиксель и углом зрения в 60 градусов, – производила первую съемку Луны после посадки для подтверждения успеха операции. Затем она же производила запись спуска и первых «шагов» лунохода Yutu.

Вероятнее всего, китайские инженеры решили, что камера, которая и так успешно справилась со своей задачей, просто не требует какой-либо дополнительной настройки. Тут может быть дело не в сложности или стоимости этой операции, а в отсутствии прямой необходимости. Простая бюрократическая формальность, отделившая приборы полезной нагрузки от инженерных систем, могла привести к тому, что навигационные камеры использовались по прямому практическому назначению – для навигации, с чем они справлялись и в «красном» режиме.

На спускаемых аппаратах Chang'e 3 и Chang'e 4 и на их луноходах Yutu и Yutu 2 установлены панорамные цветные камеры, которые уже показали нам Луну в цвете и гораздо более высоком качестве, чем навигационные. Хотя даже на них видны различия: у зондов Chang'e 3 и Chang'e 4 Луна более серая, а луноходы показывают больше цветовых вариаций с коричневатыми или желтоватыми оттенками, хотя и довольно бледными.

Почему раскачивается флаг на Луне?

КРАТКИЙ ОТВЕТ: Флаг на Луне раскачивается, когда его флагштока касаются руками или на полотнище оказывают воздействие газы космического корабля. Если флаг не трогать, он будет неподвижен, поскольку находится в вакууме.

Перейти на страницу:

Похожие книги

1991. Хроника войны в Персидском заливе
1991. Хроника войны в Персидском заливе

Книга американского военного историка Ричарда С. Лаури посвящена операции «Буря в пустыне», которую международная военная коалиция блестяще провела против войск Саддама Хусейна в январе – феврале 1991 г. Этот конфликт стал первой большой войной современности, а ее планирование и проведение по сей день является своего рода эталоном масштабных боевых действий эпохи профессиональных западных армий и новейших военных технологий. Опираясь на многочисленные источники, включая рассказы участников событий, автор подробно и вместе с тем живо описывает боевые действия сторон, причем особое внимание он уделяет наземной фазе войны – наступлению коалиционных войск, приведшему к изгнанию иракских оккупантов из Кувейта и поражению армии Саддама Хусейна.Работа Лаури будет интересна не только специалистам, профессионально изучающим историю «Первой войны в Заливе», но и всем любителям, интересующимся вооруженными конфликтами нашего времени.

Ричард С. Лаури

Зарубежная образовательная литература, зарубежная прикладная, научно-популярная литература / История / Прочая справочная литература / Военная документалистика / Прочая документальная литература
Вызовы и ответы. Как гибнут цивилизации
Вызовы и ответы. Как гибнут цивилизации

Арнольд Тойнби (1889–1975) – английский философ, культуролог и социолог. Он создал теорию «вызова и ответа» (challenge and response) – закономерность, которая, по его мнению, определяет развитие цивилизации. Сэмюэл Хантингтон (1927–2008) – американский философ, социолог и политолог. Он утверждал, что каждая цивилизация видит себя центром мира и представляет историю человечества соответственно этому пониманию. Между цивилизациями постоянно идет противостояние и нередко возникают конфликты. Исход такой борьбы зависит от того, насколько данная цивилизация «соответствует» сложившемуся миропорядку.В данной книге собраны наиболее значительные произведения А. Тойнби и С. Хантингтона, позволяющие понять сущность их философии, сходство и расхождения во взглядах. Особое внимание уделяется русской цивилизации, ее отличиям от западной, точкам соприкосновения и конфликтам русского и западного мира.

Арнольд Джозеф Тойнби , Самюэль Хантингтон

Зарубежная образовательная литература, зарубежная прикладная, научно-популярная литература