Читаем Лукинский фактор полностью

По периметру киностудия была огорожена забором. Одной стороной она выходила на берег Чёрного моря. Там был построен причал и располагались ангары для лодок. Также оборудован небольшой пляж, защищённый со стороны моря волнорезом. Рядом с въездом на киностудию находилось административное здание, куда можно было пройти с улицы любому человеку для решения на киностудии своих вопросов. Вход в другие постройки был разрешён только по пропускам, выписываемым руководством.

Киностудия круглосуточно охранялась. В ночное время – с собаками. Одесса всегда славилась ворами и бандитами, поэтому принимались такие неординарные меры безопасности.

К середине 1901 года здесь было снято более тридцати коротких кинофильмов. Режиссёры и операторы уже вовсю снимали 20- и 30-минутные ленты. Практически съёмки были поставлены на конвейер. Спрос на новые фильмы по всему миру был огромен, и киностудия трудилась не покладая рук. До конца года был запланирован к съёмкам часовой фильм – экранизация сказки Пушкина о царе Салтане. В роли царевны Лебедь снималась Катя – восходящая звезда русского кинематографа. Она снялась уже в десятке фильмов, стала очень популярна, узнаваема и не имела отбоя от обожателей.

Администрация киностудии была вынуждена приставить к ней охрану, иначе восторженные зрители готовы были разобрать её на кусочки при встрече в городе. Фотографии Кати продавались в Одессе на каждом углу. И эта мода дошла уже до столицы и Москвы.

Саша разработал и изготовил первый опытный образец аппарата для записи звука на киноленту. Аппарат уже находился на киностудии и до конца года должен быть испытан. Если всё пройдёт успешно, то с нового, 1902 года студия перейдёт к производству только звуковых фильмов. Для этого нужны компактные усилители и мощные динамики. Именно этим Саша сейчас и занимался.

Лена активно проводила опыты по получению цветной киноплёнки. Не хватало необходимых химикатов, не был отлажен техпроцесс, но дело двигалось, и не за горами было производство цветных кинофильмов…

Пожар на киностудии произошёл под утро перед самым восходом солнца. Загорелось сразу в двух местах: на берегу ангары для лодок и недалеко от них павильоны с реквизитом. Ни одна собака не подала голос – все они были отравлены. Ветер с моря раздувал пламя и гнал его на остальные постройки киностудии. Все сотрудники, находящиеся в этот момент на её территории, приступили к тушению пожара. Только Фёдор с киноаппаратом бегал вокруг горящих зданий и снимал, снимал, снимал. Среди людей погибших не было, хотя обожжённых было много. На помощь прибыла и одесская пожарная команда с пятью бочками воды и ручными помпами.

Общие убытки от пожара были колоссальны: киностудия полностью вышла из строя и нуждалась в полной реконструкции. Страховая компания частично покрыла убытки, но это не могло ускорить вновь запуск киностудии. Её сотрудники вместе с полицией провели расследование причин пожара и установили, что поджог был хорошо спланирован и пропало трое охранников.

Иван Иванович, начальник службы безопасности корпорации, лично приезжал в Одессу для проведения расследования и пообещал щедро наградить тех, кто поможет найти поджигателей. Это самое главное: понять, для чего и кому это было нужно. Без этих знаний восстанавливать киностудию в Одессе не имело смысла.

В самом городе было очень много пересудов и разговоров о пожаре. Молва сходилась на том, что это был заказ со стороны, который выполнили местные бандиты за очень большие деньги, подкупив часть охраны киностудии. Через неделю после пожара пропавшие были обнаружены: они были убиты и утоплены в море напротив киностудии. Причём утоплены способом, незнакомым в России: их ноги были забетонированы в вёдра, и тела опущены на дно. Наметился американский след.

«Похоже, это ответ нью-йоркской мафии на неудачу с попыткой похищения Игната, – решил Иван Иванович. – Тем более ещё трое одесских бандитов обнаружены убитыми у себя дома на следующий день после пожара, и никто не мог сказать, кому они перешли дорогу. А перед этим их видели с какими-то иностранными матросами в одесских кабаках. Надо усилить охрану Игната в столице. И отследить связи, оставленные иностранными моряками в Одессе».

И собственное расследование службы безопасности корпорации начало наращивать обороты.

Пётр Иванович, Александр и Надежда сразу после пожара собрались в Одессе для принятия решения: что делать дальше? Хорошо, имелись ещё две маленькие студии в столице и Москве. Так что дело с производством кинофильмов не встало, хотя значительно осложнилось. Жалко было погибших киноплёнок и аппаратуры, но это дело наживное. Отстраивать заново киностудию в Одессе? Или, как предлагал Игнат, создавать киностудии в различных странах, расширяя собственную в Москве, где всё же погода получше, чем в вечно хмурой столице? Да и диверсию совершить там намного сложнее, чем в другом городе. Поговорили и определили оставить решение этого вопроса до окончания расследования, а пока перенести все запланированные съёмки фильмов в Москву.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Выйти из боя
Выйти из боя

Июнь 1941-го. Забитые лихорадочно перемещающимися войсками и беженцами дороги, бомбежки, путаница первых дней войны. Среди всего этого хаоса оказывается Екатерина Мезина — опытный разведчик, перемещенный из нашего времени. Имея на руках не слишком надежные документы, она с трудом отыскивает некоего майора Васько. Это лишь часть тщательно разработанной сверхсекретным отделом «К» Главного Разведывательного Управления современной России операции по предотвращению катастрофических событий начала Великой Отечественной. Кадровому сотруднику отдела майору Васько нет дела до того, что Катя уже выполнила свое задание, он бросает девушку в самое пекло, поручая проникнуть в город, уже оставленный регулярными частями РККА. Выбора нет, ведь если у исторических событий может быть несколько вариантов, то Родина у Кати Мезиной — только одна!

Юрий Валин , Юрий Павлович Валин

Фантастика / Альтернативная история / Попаданцы