Лытдыбр. Дневники, диалоги, проза

Второй абзац из процитированного отрывка Антоновой открывается пророчеством: “Постепенно люди отвыкнут от прямого общения с памятниками”. Чтобы от чего-нибудь отвыкнуть, нужно к этому сперва привыкнуть. Когда я в 1975–1978 годах занимался в “Кружке юного искусствоведа” при ГМИИ им. Пушкина, ни малейшего шанса взглянуть на оригиналы шедевров, выставленных в Итальянском дворике, у меня не было. Как не было такой возможности ни у моих родителей, ни у кого-либо из их друзей. Все мы были тупо “невыездные”. И никто из нас не рассчитывал в этой жизни взглянуть живьём ни на Коллеони в Венеции, ни на Гаттамелату в Падуе, ни на Давида во флорентийской Академии. После крушения СССР миллионы жителей Империи впервые в жизни получили возможность взглянуть на шедевры европейской скульптуры и живописи в оригинале – и воспользовались ею. Не помешали этому ни Казимир Малевич, ни Итальянский дворик в ГМИИ, ни интернет с его гигапикселями.

Впрочем, посчитать точное количество бывших советских граждан, купивших за последнюю четверть века билеты в Уффици и Лувр, мы не можем: там не ведут такого учёта. Зато у нас есть данные о посещаемости главного российского музея, Государственного Эрмитажа, куда люди ходят как раз за теми самыми оригиналами.

Эрмитаж был открыт для публики в 1852 году. В 1880 году его посещаемость составила 50.000 человек. В 1914 году, на заре “века репродукций”, Эрмитаж посетили 150.000 человек. В 2012 году – 2.882.385 человек. В 2014 году – 3.247.956 человек. В 2015 году – 3,67 млн человек.

Мне кажется, эти цифры никак не подтверждают тезиса о том, что в “эпоху репродукций” в мире падает спрос на оригиналы живописных и скульптурных шедевров. Будь то постепенно или стремительно. Можно взглянуть на аналогичные данные по Лувру, Британскому музею, National Gallery, Метрополитену или музеям Ватикана, – думаю, нигде мы не заметим признаков того, что “эпоха репродукций” лишила эти собрания посетителей.

Другой вопрос, что репродукции – в первую очередь, цифровые – действительно пользуются спросом в наши времена. В том же Эрмитаже, за 17 лет со времени создания сайта, его посещаемость выросла с нуля до 3,8 миллионов человек в год. Сайт British Museum в 2014 году привлёк 43,7 млн посетителей. Это неслыханные цифры в мировой истории изобразительных искусств, и из них действительно можно сделать вывод, что репродукции в наше время сделались “популярней” оригиналов.

Надеюсь, нет нужды объяснять, почему этот вывод абсолютно ошибочный.

[02.06.2017. ЖЖ]