Мастера иконописи и фрески

Героизация образов, свойственная искусству Высокого Возрождения, прослеживается и в религиозных композициях, написанных Тицианом в 1520-х годах. Среди них многостворчатый алтарь «Вознесение Христа» (около 1519–1522, церковь Санта-Джованни э Чельсо, Брешия), «Положение во гроб» (около 1525–1526, Лувр, Париж), а также «Убиение Петра-мученика» (1528–1530), созданное по заказу церкви Санта-Джованни э Паоло. К сожалению, последнее творение Тициана погибло в XIX столетии, и зритель может получить представление о нем лишь по гравюрам и копиям, выполненным другими художниками.

Если в ранний период творчества Тициан моделировал формы с помощью тончайших цветовых градаций и едва заметной, легкой светотени, избегая усложненных поз и жестов, то позднее он обратился к более сложному и эмоциональному живописному языку, используя мощные аккорды красок, разнообразные позы, ракурсы, необыкновенно выразительные жесты. Подобная манера письма свойственна не только религиозным, но и мифологическим композициям итальянского мастера («Праздник на Андросе», около 1520, Прадо, Мадрид; «Вакх и Ариадна», около 1522–1523, Национальная галерея, Лондон).

Со временем героическая патетика и монументальность уступает место спокойной поэтичности. Это ощущается уже в работах, написанных во второй половине 1520-х годов. Именно в таком ключе выполнена алтарная композиция «Мадонна Пезаро» (1519–1526, церковь Санта-Мария Глориоза деи Фрари, Венеция), где триумфальные интонации и жесткая динамика композиции несколько смягчаются задушевностью и нежностью образа Мадонны, со своего трона взирающей на святых и стоящих рядом с ними донаторов — членов семьи Пезаро.

Такая многоплановость получила развитие в произведениях, созданных Тицианом в 1530-х годах («Мадонна с кроликом», около 1530, Лувр, Париж; «Мадонна со святой Екатериной», около 1530, Национальная галерея, Лондон; «Венера Урбинская», около 1538, Уффици, Флоренция).

Работая над композициями мифологической и религиозной тематики, художник в этот период обращается к чисто венецианскому жанру, получившему название «истории», разработанному в творчестве Джентиле Беллини и Витторе Карпаччо. Используя традиции своих предшественников, на полотне «Введение во храм» (1534–1538, Галереи академии, Венеция) Тициан изобразил событие, взятое из христианской мифологии, в обстановке современной ему Венеции, что сделало картину жизненно убедительной и эмоциональной.

Интерес мастера к многофигурным композициям вылился в создание полотна «Битва при Сполето» (1538), написанного для Дворца дожей и уничтоженного пожаром. Драматические ноты, зазвучавшие в этом произведении, нашли продолжение в работах Тициана, выполненных в 1540-х годах: монументальной композиции «Се человек» (1543, Художественно-исторический музей, Вена), полотне «Коронование тернием» (около 1542, Лувр, Париж), плафонах «Каин и Авель», «Жертвоприношение Авраама», «Давид и Голиаф» (около 1543–1544, церковь Санта-Мария делла Салюте, Венеция).

Тициан являлся признанным мастером портретного жанра. На его картинах предстают яркие личности, чья индивидуальность подчеркивается как композиционным строем, так и колористическим решением («Юноша с перчаткой», начало 1520-х, Лувр, Париж; «Федериго Гонзага», 1520-е, Прадо, Мадрид; «Ипполито Медичи», 1533, Галерея Питти, Флоренция; «Папа Павел III», 1543, Национальные галереи Каподимонте, Неаполь; «Пьетро Аретино», 1545, Галерея Питти, Флоренция).

1510–1540-е годы — время творческого расцвета Тициана, произведения, написанные в этот период, отразили идеи эпохи Высокого Возрождения. В 1550 году, с началом периода позднего Возрождения, художник подошел к последнему, завершающему этапу своего творчества. Он постепенно отходит от портретного жанра и обращается главным образом к религиозной и мифологической тематике. Его произведения полны напряженного драматизма, что порой проявляется в чрезмерной эмоциональности жестов и сложности движения («Нисхождение Святого Духа», около 1555, церковь Санта-Мария делла Салюте, Венеция). Тициана увлекают эффекты ночного освещения и контрасты цветовых пятен и общего темного фона (алтарь «Мученичество святого Лаврентия», 1555, церковь Джезуити, Венеция; «Святой Иероним», 1553, Брера, Милан; «Положение во гроб», 1559, Прадо, Мадрид). Чувственная красота человеческого тела и богатство мира природы и вещей выступают на первый план в картинах на мифологические сюжеты («Венера и Адонис», 1554, Прадо, Мадрид; «Венера перед зеркалом», около 1560, Национальная галерея, Вашингтон). Глубокий драматизм не противоречит полной жизненного очарования красоте в знаменитой картине «Кающаяся Мария Магдалина» (около 1560, Эрмитаж, Санкт-Петербург).