Читаем Метрополитен Петербурга. Легенды метро, проекты, архитекторы, художники и скульпторы, станции, наземные вестибюли полностью

К слову сказать, станция «Пионерская» есть и в Московском метрополитене. Весьма неказистая, наземная, открытого типа, под железобетонным навесом, продуваемая всеми ветрами станция открылась в 1961 г. на Филевской линии Москвы.

Наверное, это самое неудачное название в Петербургском метрополитене, запутавшее всех. Пионерская улица находится в одном месте, Пионерская площадь – в другом, а станция метро – в третьем. Неоднократно делались попытки изменить название. Ветераны воздушного флота настаивали на том, чтобы наименование было связано с Комендантским аэродромом, историей русской и советской авиации: «Неужели пионеры, которые участвовали в субботнике по строительству станции метро, более уважаемы, чем память о старом летном поле и о тех, чьи судьбы были связаны с ним?». От культурно-просветительского центра Александро-Невской лавры в Комитет по культуре поступило предложение о переименовании станции в «Есенинскую». В конце концов, подошло бы даже наименование «Коломяжская» – по проспекту, на котором станция находится.

Наземный павильон станции метрополитена возведен по проекту архитекторов института «Ленметрогипротранс» Арона Соломоновича Гецкина и Владимира Григорьевича Чехмана (Сокольского). Проектировщики сделали все возможное, чтобы отразить в оформлении сооружения пионерскую тему. Довольно обширная предвестибюльная площадка с газонами, цветниками, светильниками, встроенными скамьями и каменным покрытием предназначалась для проведения торжественных пионерских линеек. Одну из подпорных стенок предполагалось использовать как монументальный стенд для пионерской информации.


Скульптура «Бегущие дети»


Через несколько лет после открытия «Пионерской» на постаменте перед вестибюлем появилась бронзовая скульптура «Бегущие дети», установленная осенью 1986 г., по другим сведениям – в 1988 г. Четырехфигурная композиция включает бегущую девочку, двух мальчиков и жеребенка. Один из мальчиков намеревается выпустить из ладони голубя. Динамичная, выразительная по силуэту группа заметно обогатила пространство возле станции метро, хотя и никоим образом не указывает на принадлежность кого-нибудь из персонажей к пионерской организации. Нужно добавить, что один из мальчиков катил металлический обруч, утраченный в лихие 1990-е гг. Утраченный элемент воссоздан в апреле 2017 г.

Авторы скульпторы В. И. Винниченко (Обухов) и его супруга Лариса Терентьевна Гапонова (1947–1989), архитектор Владимир Чехман (Сокольский). Эта скульптура – дипломная работа выпускника ЛВХПУ им. В. И. Мухиной Владимира Ивановича Винниченко (1947–2007). Он известен как автор памятника Г. К. Жукову на проспекте Славы, бюста Петра I на Большеохтинском проспекте, садово-парковых скульптур напротив универсама «Тульский» и на улице Турку.

Надо сказать, что в свое время композиция подверглась критике со стороны ветеранов Вооруженных Сил СССР, мечтавших о размещении около станции метро «Пионерская» мемориала, связанного с отечественным воздухоплаванием и авиацией.

Наземный вестибюль «Пионерской», имеющий в плане строго прямоугольную форму, перекрыт железобетонной складчатой конструкцией, слегка приподымающейся к главному фасаду. Массивные складки перекрытия, как бы прорезающие оконные стекла, выходят наружу и прикрывают зону входа, передавая ощущение стремительного, неудержимого взлета. Впервые в нашей стране подобное перекрытие, состоящее из монолитных армоцементных складок переменного сечения, вынесенное в виде консолей, было применено в здании таможни, расположенной в поселке Торфяновка на финской границе (руководитель авторского коллектива С. Б. Сперанский, 1964–1967 гг.). Затем складчатую форму перекрытия использовал архитектор А. К. Андреев в вестибюле станции «Гостиный двор» (1967 г.), пристроенном к зданию Гостиного двора со стороны внутренних территорий. Но, как отмечалось, «на станции “Пионерская” А. С. Гецкин выводит его наружу, делая самостоятельным эффектным элементом композиции, с четким графически прорисованным силуэтом, что выгодно отличает павильон от здания таможни». Поначалу перекрытие было облицовано профилированным анодированным алюминием, но во время ремонта 2014 г. его заменили на плитку.

Основной объем павильона составляет эскалаторный зал с двумя входами и одним выходом и примыкающий к нему блок служебно-технических помещений. Ради соответствия объявленной теме станции предполагалось один из встроенных киосков в эскалаторном зале предназначить для продажи пионерских товаров и сувениров, а на стене над эскалаторным тоннелем поместить монументально исполненную эмблему пионерской организации. Этого сделано не было. В 2013 г. к вестибюлю станции с двух сторон пристроили дополнительные торговые помещения, несколько искажающие первоначальный вид павильона.

К сожалению, проектировщики запланировали на станции только три эскалатора. Позднее выяснилось, что «Пионерская» является одной из самых загруженных не только на Московско-Петроградской линии, но и во всем метрополитене. Из-за этого эскалаторы зачастую работают в особом режиме с ограничением входа.

Перейти на страницу:

Все книги серии Всё о Санкт-Петербурге

Улица Марата и окрестности
Улица Марата и окрестности

Предлагаемое издание является новым доработанным вариантом выходившей ранее книги Дмитрия Шериха «По улице Марата». Автор проштудировал сотни источников, десятки мемуарных сочинений, бесчисленные статьи в журналах и газетах и по крупицам собрал ценную информацию об улице. В книге занимательно рассказано о богатом и интересном прошлом улицы. Вы пройдетесь по улице Марата из начала в конец и узнаете обо всех стоящих на ней домах и их известных жителях.Несмотря на колоссальный исследовательский труд, автор писал книгу для самого широкого круга читателей и не стал перегружать ее разного рода уточнениями, пояснениями и ссылками на источники, и именно поэтому читается она удивительно легко.

Дмитрий Юрьевич Шерих

Публицистика / Культурология / История / Образование и наука / Документальное

Похожие книги

Как начать разбираться в архитектуре
Как начать разбираться в архитектуре

Книга написана по материалам лекционного цикла «Формулы культуры», прочитанного автором в московском Открытом клубе (2012–2013 гг.). Читатель найдет в ней основные сведения по истории зодчества и познакомится с нетривиальными фактами. Здесь архитектура рассматривается в контексте других видов искусства – преимущественно живописи и скульптуры. Много внимания уделено влиянию архитектуры на человека, ведь любое здание берет на себя задачу организовать наше жизненное пространство, способствует формированию чувства прекрасного и прививает представления об упорядоченности, системе, об общественных и личных ценностях, принципе группировки различных элементов, в том числе и социальных. То, что мы видим и воспринимаем, воздействует на наш характер, помогает определить, что хорошо, а что дурно. Планировка и взаимное расположение зданий в символическом виде повторяет устройство общества. В «доме-муравейнике» и люди муравьи, а в роскошном особняке человек ощущает себя владыкой мира. Являясь визуальным событием, здание становится формулой культуры, зримым выражением ее главного смысла. Анализ основных архитектурных концепций ведется в книге на материале истории искусства Древнего мира и Западной Европы.

Вера Владимировна Калмыкова

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Поэзия садов
Поэзия садов

Дмитрий Сергеевич Лихачев – выдающийся ученый XX века. Его творческое наследие чрезвычайно обширно и разнообразно, его исследования, публицистические статьи и заметки касались различных аспектов истории культуры – от древнерусской литературы, в изучение которой он внес огромный вклад, до садово-парковых стилей XVIII–XIX веков. Его труды востребованы не только в филологической среде: они необходимы историкам, философам, искусствоведам, культурологам. Пример тому – книга «Поэзия садов» (первое издание – 1982 г.). Это не история садов или отдельных знаменитых садово-парковых ансамблей, – сад здесь представлен как универсальная целостная система, выражающая философские и эстетические представления эпохи. Как синтез этих представлений сад теснейшим образом связан с развитием великих стилей в искусстве, с поэзией, живописью, архитектурой, музыкой. Сады, регулярные и пейзажные, рассматриваются в контексте культуры повседневности: сад как место уединения, размышления, увеселения, игры и т. д. «Сады играют особую роль, они нужны для наших сердец, мы слишком сейчас заняты городом», – говорил Д. С. Лихачев.

Дмитрий Сергеевич Лихачев

Скульптура и архитектура