Мой театр. По страницам дневника. Книга II

Денис не предал меня, не подписал ту гнусную бумагу. На лондонских гастролях кто-то из солистов получил травму, и танцевал все его спектакли Родькин. Он был подготовлен, он всё умел.

Накануне этих событий Лина уволилась из ГАБТа по собственному желанию. Но что такое жизнь – она все ставит на свои места. Воронцова сегодня – прима-балерина Михайловского театра, настоящий профессионал, украшение петербургской балетной сцены.

63

30 июня 2013 года, в день, когда истекали сроки моих контрактов в Большом театре, я танцевал во Владикавказе.

Еще что случалось в мае: во время моей судебной тяжбы с Большим театром скоропостижно скончался Гусов. Ушел друг, советчик, помощник, протянувший руку помощи в очень тяжелый для меня момент. А Владикавказ – родной город Кантемира Николаевича, он там родился 1 июля. Когда Гергиева меня туда пригласила, я подумал: «Поеду обязательно, а в день рождения пойду на его могилу».

На фестивальном гала мы с Юлей Махалиной станцевали «Шехеразаду». После концерта Марии Гулегиной, Людмиле Шемчук и мне министр культуры вручил звание «Народный артист республики Северная Осетия-Алания». Я подошел к микрофону и сказал о Гусове. Съездив на его могилу, вернулся в Москву.

А в середине июля, как и обещал Андрису Лиепе, уже танцевал в лондонском Coliseum программу «Русских сезонов XXI век». Я жил у своих друзей, прекрасно проводил время и ушел в отпуск, понятия не имея, когда публично объявят о моем назначении на пост ректора Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой…

* * *

Вспоминая последние годы своей службы в Большом театре, я думал – откуда у меня брались силы, чтобы все это выдержать? Как я не сошел с ума, как остался жив? Ведь я не пил антидепрессанты, не употреблял алкоголь, не пользовался услугами психолога… Честно говоря, не знаю.

Возможно, спасла закалка, полученная в детстве от мамы, жесткие уроки П. А. Пестова и высший «театральный пилотаж», секреты которого открыла мне М. Т. Семёнова.

Возможно, я был спасен духовно и физически еще и потому, что бесконечно любил мой Театр. Потому что шел в него не работать – служить. Не ради заграничных поездок, квартиры или каких-то материальных выгод. Их там искали многие. Я шел туда танцевать, только ради творчества.

Наверное, за бескорыстную любовь и преданность Театр одарил меня встречами с гениальными людьми, возможностью соприкоснуться и быть частью большого искусства.

Несмотря ни на что, я был по-настоящему счастлив в Театре. Я купался в любви зрителей всю сценическую жизнь. Разве этого недостаточно, чтобы считать себя счастливым человеком?

И, кстати, в истории Большого театра я навсегда останусь его премьером, потому что звание это пожизненное, у него нет ни временного ограничения, ни приставки «экс».

Однажды в Тбилиси, я был еще ребенком, мы с мамой зашли в храм. Взглянув на меня строго, она сказала: «Смотри, Ника, сколько людей сюда приходят и все что-то просят у Бога. А его надо не столько просить, сколько благодарить, понимаешь? Запомни – это и есть настоящее счастье». Я так и делаю. Не устаю про себя повторять: «Благодарю! Благодарю тебя за всё, Господи!»

г. Москва июнь, 2023 г.

Дневник выступлений

1984–2013 гг

Предисловие

Не знаю почему, но я с детства обожал порядок везде и во всем. Едва ли это качество передалось мне от мамы. Ее подобные вещи, помнится, не очень-то занимали. Скорее тут «поработали» французские гены со стороны моей бабушки Жени по отцовской линии. Возможно, потому в довольно раннем возрасте, а точнее с 10 лет, я начал вести дневник, записывая в нем самые важные события своей «жизни в искусстве». Естественно, мне даже в голову не приходило, что наступит момент и эти личные записки будут опубликованы.

Когда в связи с выходом второй книги «Мой театр» мне предложили это сделать, я сначала отказался, но потом, подумав, согласился. Поскольку в этих сжатых заметках главенствуют не эмоции, а сухие, реальные факты (некоторые я нашел нужным кратко прокомментировать). В них отражен мой творческий путь таким, каким он был. Это уже не литература, а в своем роде исторический документ, характеризующий не только артиста Цискаридзе, но и время, отражающее жизнь Большого театра на рубеже ХХ-ХХI веков.

И хотя с 1984 по 2013 год я старался вести дневник аккуратно и постоянно, какие-то выступления все-таки ускользнули от моего внимания. Но эти пропуски, как говорится, не делают погоды. Жаль другое: я никогда не отмечал в дневнике генеральные репетиции и прогоны со зрителем, которые на самом деле ничем от спектакля не отличаются. Они, как правило, выпадали на мою душу. Я был или единственным исполнителем главной партии, как в «Паганини», «Симфонии до мажор», «Пиковой даме», или отрабатывал «субординацию» как самый младший из премьеров Большого театра того периода. Если бы я это делал, то число моих выступлений увеличилось бы как минимум вдвое.