Моцарт и его время

а Письмо от 13 ноября 1777 г. — Впе/еСА II. 5. 120.

Ь «Позавчера я с нею хорошо выучил Апёапппо СаШаЬПе Баха» — скорее всего, речь идет

именно об арии Иоп во й’опйе шпе, так как ее первая часть написана именно в этом темпе. Письмо от 14 февраля 1778 г. — Впе/еСА II. 5. 282. с Письмо от 28 февраля 1778 г. — Впе/еСА II. 5. 304. Имеется в виду Алоизия Вебер.

б О либретто «Олимпиады», а также ряде опер, написанных на него, см. в кн.: Луцкер П.,

Сусидко И. Итальянская опера XVIII века. Т. 2.

Не знаю, откуда пришло Это нежное чувство.

N011 $6 сГопйе у1епе 0ие111епего аЯеио, Оие11 тою щпою М1 пазсе т рейо; ие1 §е1, сНе 1е уепе Зсоггепбо ттп уа.

N61 зепо а ёезГаггт 51 йен соШгазй N011 рагт1, сЬе Ъазб Ьа зо1а р1е1а.

Это необъяснимое волнение,

Что рождается в моей душе;

Этот холод, что по жилам Струится.

Для того чтобы в душе пробудились Столь страшные противоречия, Мне кажется, недостаточно Одной жалости.

На такой текст итальянский композитор почти наверняка написал бы арию саШаЬНе, не оставив без внимания словосочетания тою щпою и зсоггеп-с!о т1 та («неясные движения» и «струится»), дающие повод изобразить движения в вокальной или оркестровой партии. Бах создает именно такой сольный номер — в неторопливом темпе, с напевной благородной мелодией в крайних частях и более взволнованной средней. Во вступительном ритурнеле ярко противопоставлены реп сопганй («страшные противоречия»): тихое звучание засур-диненных струнных и флейт хетргер'шпо и броское громкое Шйл. Не прошел Бах и мимо тою щпоЮ («необъяснимого волнения»), изобразив его мягкими изгибами мелодии, и мимо зсопепйо («струясь») в колоратуре:

66а [АпЛапНпо]

Несмотря на высказанное Моцартом в письме стремление не повторять Баха, его ария все же имеет точки соприкосновения с прообразом. Еще Аберт обратил внимание на сходство мечтательного тона, Эйнштейн отметил совпадение метра (³/₄

в крайних частях и ⁴/₄ в средней). Кунце, посвятивший сравнению специальную статью, указал на идентичное у обоих композиторов распределение аффектов: Юпего а({епо («нежность») в крайних частях и смятение чувств в средней³. Можно обнаружить совпадения и в других деталях, которые Моцарт вольно или невольно перенес из баховской арии в свою. Например, контраст во вступительном ритурнеле, где звучание тецо уосе сменяется/оНе, и трели, почти буквально повторяющие баховские, и пышную колоратуру, призванную изобразить, как холод струится в жилах. Средняя часть у обоих композиторов начинается в той же тональности, в которой заканчивается первая, что для арий оперы зепа в принципе не было типичным. Один из самых выразительных мотивов в мелодии — гипнотически завораживающее покачивание — тоже «подслушан» у Баха:

КОМПОЗИТОР / «Плагиаты» Моцарта

Однако отличий, конечно, больше, и в этом нельзя не согласиться с исследователями. В своей оценке они единодушны — ария Моцарта совершеннее и ярче, чем ее прообраз. Правда, вопрос — в чем? — остается не слишком проясненным.

Главное отличие: ария Моцарта производит впечатление гораздо более масштабной и динамичной, чем ее предшественница. Причем это впечатление до некоторой степени иррационально, так как не имеет отношения к реальной длине: у Моцарта ария занимает 172 такта, у Баха — 181. Ощущение грандиозности возникает из-за особенностей тематического развития и того, как организована форма. У Баха, в полном соответствии с практикой оперы зе-па 1760-х годов, ария написана в форме с!а1 8е§по^а. Сонатная форма без разработки (форма Апйап1е) в крайних частях с четко выраженными цезурами между партиями, функциональная ясность разделов, архитектоническая симметрия, особенно ярко выраженная в первой части (см. схему), — все это придает композиции конструктивную стройность и закругленность.

$

к

А

г

А’

г

В

ГП

СП

П-ЗП

связка

ГП

СП

П-ЗП

йа саро

21

10

10

14 4

5

10

15

14 5

Оа18еапо $

21

43

/

44

// 23