Моцарт и его время

а Совсем рядом были дворцы казначея графа Томаса Винчигуэрра VI Колальто (Ат Но/), графа Иоганна Вильчека (Неггеп%аззе), семьи графов Кински, графа Харраха (Ргеуип%), резиденции канцлера Кауница (угол РдуеШгаззе и

МеШзШзю^аззе), домов императорского обергофмейстера Корфица фон Ульфельда (МтоШепрШг), графа Франца фон Тун-Вальзассина (Неггеп%аззе). Немного дальше, но в пределах пятнадцати минут пешком — дворец вице-канцлера графа Николауса Пальфи (ЗозеркзрШт). Ап^егтйИег В. Ор. ей.

3. 221—226; Щ^паИ Н.

/. ТЬе МогаП’з Роо1$1ер$. А Тгауе1 Сшйе Гог Мияс Ьоуеге. На’реппу Ргезз,1пс., 1991. Р. 30—43. Леопольд писал, что в резиденцию Харраха семью доставили в карете, что было знаком особого уважения, так как от дома, где поселились Моцарты, до места концерта — несколько десятков метров.

Ь Могап Л. Ор. ей. 5.11. с Письмо от 28 мая 1764 г. — Впе/еСА I. 8. 149. с1 Письмо от 8 июня 1764 г. — Впе/еСА I. 5. 153.

шом лондонском зале А1таск’з гоот на Кинг-стрит

¹. Так что Моцарты за 5 гиней имели возможность подписаться на всю серию концертов 1765 года^ь. Таким образом, вся современная музыка — прежде всего инструментальная, которую могли предоставить Париж и Лондон, — была юным Моцартом так или иначе усвоена.

Вольфганг занимается композицией везде, где бы и в каких бы условиях ни оказался. Он освоил нотную запись и с 1764 года уже не нуждается в «технической» помощи отца. Количество новых сочинений на порядок больше, чем в предшествующие годы. В 1761—1763 годах, делая первые шаги в композиции, он написал всего 9 небольших пьес, теперь — около 80, причем многие из них — сонатные циклы. Моцарт сочиняет как одержимый, даже во время болезней, которые по-прежнему его преследуют. Едва-едва оправившись от тяжелейшего брюшного тифа (ноябрь—декабрь 1765 года), еще лежа в постели, он требовал, чтобы ему позволили писать и подложили для удобства доску'. За время поездки Вольфганг совершил гигантский прорыв в освоении инструментальных жанров. Теперь он пишет не менуэты, а клавирные и ансамблевые сонаты, симфонии, вариации, а также итальянские арии и пробует себя в церковной музыке.

Итак, в трехлетнее путешествие отправился феноменально одаренный клавирист, способный скрипач, подающий надежды органист и начинающий сочинитель, а возвратился пусть и юный, но композитор-профессионал. Поездка в полном смысле стала для него «академическим паломничеством». В письме к Хаге-науэру Леопольд подвел итог развитию сына: «В свои 8 лет он умеет все то, что можно было бы требовать от 40-летнего. Кто не видел и не слышал этого, не поверит. Вы сами в Зальцбурге уже бы не узнали его, так как он теперь совсем другой»¹¹

.

После длительного зарубежного вояжа в течение 9 месяцев Вольфганг оставался в Зальцбурге. За это время созданы первые музыкально-драматические произведения (часть оратории «Долг первой заповеди», похоронная кантата Ж? Ып кН, латинская комедия «Аполлон и Гиацинт»), дивертисменты и концерты, что расширило и дополнило его опыт. Функция «ученика», таким образом, была им почти полностью исчерпана.

Пребывание в Вене (11.9.1767-5.1.1769) и три итальянских путешествия (1769—1773)' еще больше расширили музыкальный опыт Моцарта. Он, конечно, продолжал выступать как исполнитель на клавире и органе. Леопольд не без основания считал, что, только «завоевав» Италию, можно рассчитывать на полноценное признание в Европе. Причем главное средство видел в том, чтобы по-прежнему продвигать «образ вундеркинда». Леопольд то негодует на противников и недоброжелателей, которые не хотят признать экстраординарные способности Вольфганга, то взахлеб расхваливает своим корреспондентам его успехи. Среди самых известных и ярких «подвигов» Вольфганга в то время — сенсационная история с записью по памяти многоголосного Мйегеге Грегорио

а МсУещН 5. СопсеП ИГе т Ьопёоп Ггот МогаП ю Наус1п. СатЬп^е, 1995. Р. 14—15; 57. Зал

имел 90 футов в длину, 40 — в ширину (то есть приблизительно 30 х 13 метров).