Музей Фогга Гарвард

На данной картине изображена интересная личность, подруга Тулуз-Лотрека, его натурщица, художница Сюзанна Валадон. Ее рисовали такие мэтры новаторской живописи, как Ренуар, Дега и Пюви де Шаванн. Валадон стала первой женщиной-художницей, которую приняли в профессиональную организацию живописцев Франции. Она, как и ее друзья, вела вольный образ жизни, что видно из названия полотна. Сцена в кафе написана в традиционной для зрелого импрессионизма и постимпрессионизма манере. Мастер предпочитает условный колорит с преобладанием желтых и фиолетовых оттенков. Обстановка написана очень свободно, энергичной штриховкой. Основное внимание уделено задумчивому взгляду Сюзанны, показаной в профиль. Это дружеский, очень личный портрет, в нем нет театральности или намеренного сгущения эмоций. В данном образе проявился талант Тулуз-Лотрека к точной передаче состояний человека, подлинное мастерство реализма.

Джон Сингер Сарджент (1856–1925) Стол с завтраком 1883–1884. Холст, масло. 54x45

Знаменитый американский художник Джон Сарджент за свою жизнь создал большое количество живописных и графических произведений, которые стали классикой европейской искусства рубежа XIX–XX веков. Мастер считается наследником великой реалистической традиции Веласкеса и Ван Дейка, а также одним из ярчайших представителей западноевропейского импрессионизма.

В представленной работе Сарджент использует классическую сдержанную гамму белого, бордового и черного цветов. Завтрак на столе напоминает традиционный натюрморт. Женщина склонилась над книгой, ее взгляд опущен, но из-за общего настроения, внутренней композиционной и колористической классичности полотно не выглядит обычной жанровой сценкой. Художник умело сочетает живые черты современной ему жизни с поэзией утренней тишины и самоуглубленностью модели.

Винсент Ван Гог (1853–1890) Три пары обуви 1886–1887. Холст, масло. 49,8x72,5

Величайший художник современности, голландец по происхождению, Винсент Ван Гог является одним из ярких представителей французской школы живописи.

Ван Гог мечтал попасть в столицу мирового искусства — Париж, однако в 1886–1887 вынужденно провел несколько месяцев в Антверпене. В этот период он много рисовал бытовые предметы, хотел попробовать разнообразие фактур, форм, пытался найти монументальное звучание в самых обычных вещах и простых ракурсах. В письмах к брату мастер говорил о том, что для него важно прикоснуться к истокам национальной живописи, пройти еще один своеобразный курс учебы. Он глубоко изучал творчество Рубенса, повторял уроки великого Делакруа.

Ван Гог рисовал луковицы, булки, книги, рыбу, горшки с неприхотливыми цветами, разношенные башмаки. По признанию художника, он хотел сравниться с великим Рубенсом в умении создать работы, одновременно сложные по технике исполнения и простые по сюжету. Мастер написал несколько разных композиций с обувью, хранящаяся в музее Фогга картина — одна из самых удачных.

Этот холст — почти учебное задание. Художник изобразил три пары обуви на классической драпировке. Он задал ритм всей композиции, живописно разнообразив положение ботинок в ряду. Один из них подвернут, другой перевернут подошвой, последние как будто жмутся друг к другу. Живописец виртуозно, крупными мазками наметил фактуру кожи и теми же цветами обозначил сложный светотеневой рисунок и пространственную характеристику. Полотно прекрасно доказывает, что Ван Гог смог достичь цели создать в своих работах виртуозную иллюзию простоты и легкости мастерства.

Поль Сезанн (1839–1906) Натюрморт с комодом 1887–1889. Холст, масло. 3,8x79,9

Французский живописец Поль Сезанн считается не только великим представителем постимпрессионизма, но и главным художником конца XIX века, определившим поиски всей европейской живописи XX столетия.

На картине представлена одна из традиционных и хорошо узнаваемых тем творчества Сезанна — натюрморт с яблоками. При кажущейся простоте сюжета и его воплощения работа построена на сложном отношении к пространству, что и было, в конце концов, востребовано художниками-новаторами XX века. Изображен обычный натюрморт, однако пространство уже начинает становиться условным, предметы тяготеют к абстрактному исполнению, открывают прямой путь к экспериментам кубизма. Яблоки соответствуют всем канонам живописи последней четверти XX столетия — они объемны и написаны в манере импрессионизма. Стол создан, кажется, уже не в классической прямой перспективе, а в обратной. Драпировка, которая по сей день присутствует в учебных работах студентов любой академии художеств, и ваза слева написаны условно-плоскостно. Очень похожий композиционно натюрморт с яблоками хранится в петербургском Эрмитаже.