Читаем Музыкальный словарь полностью

Корнет, цинк (фр. cornet, нем. Zink) — духовой музыкальный инструмент, занимавший промежуточное положение между медными и деревянными духовыми инструментами. С первыми корнет роднил амбушюрный способ звукоизвлечения, со вторыми — материал и система игровых отверстий. Хроматический звукоряд корнета позволял исполнять мелодии. Звук пронзительный, похожий на трубный.

Корнёт-а-пистон (фр. corneta pistons) — корнет с поршневыми вентилями-пистонами. Используется в духовых и симфонических оркестрах. Диапазон: е-с3.

Коробочка деревянная (ит. tamburo di legno) — ударный инструмент из семейства идиофонов, брусок из звонких сортов древесины размером 11 × 8 × 5 см с глубокой выдолбленной щелью. Звук сильный, щелкающий, извлекается деревянными палочками. Широко используется в джазе.

Корридо — главный песенный жанр в мексиканском музыкальном фольклоре, восходящий к испанскому романсу.

Косари — украинский народный танец. Размер 2/4; исполняется в умеренном темпе.

Косвенное голосоведение — одновременное движение двух голосов, при котором один из них не изменяет своей высоты, а другой движется вверх или вниз.

Котильон (фр. cotillon) — бальный танец французского происхождения, в котором все пары повторяют движения первой. Известен с XVIII в., но особое распространение получил в XIX в.

Кото — 1. Общее название японских инструментов с горизонтальным корпусом. 2. Японский струнный щипковый инструмент, имеющий горизонтальный корпус со сводчатой верхней декой, на которой расположены два резонаторных отверстия и натянуты 13 шелковых струн. Звук извлекают плектрами, надеваемыми на первый, второй и третий пальцы правой руки. Используется как сольный, ансамблевый и аккомпанирующий инструмент.

Кочари

— армянский мужской народный танец. Размер 2/4. Темп — от умеренного до очень быстрого.

Краковяк (польское krakowiak — от названия города Краков) — быстрый и веселый польский народный танец. Ритм острый, четкий с частыми синкопами. Размер 2/4.

Кредо (лат. credo — верую) — один из разделов католической мессы.

Крещендо (ит. crescendo — увеличивая, нарастая) — знак, обозначающий постепенное увеличение силы звука. Обозначения: cresc.

Криманчули (грузинское — извивающийся голос) — верхний голос многоголосных грузинских (гурийских и имеритинских) народных песен, богатый украшениями и скачками мелодии.

Криолья — кубинский народный песенный жанр. Криолья — песня лирического характера, с плавной, широко развертывающейся мелодией. Исполняется соло или дуэтом с инструментальным сопровождением.

Критика музыкальная — отрасль музыкознания, занимающаяся анализом и оценкой явлений современной музыкальной практики, а в более широком смысле — и музыкального прошлого.

Крона, крон (нем. Krone — верхушка) — специальная выдвижная трубка U-образной формы, удлиняющая столб воздуха в медном духовом инструменте и таким образом изменяющая его строй. Существуют вентильные кроны: для изменения высоты звуков, включающиеся при помощи вентилей; крона общего строя, непосредственно соединяющиеся с каналом, — для точного настраивания инструмента; кроны — надставки, вставляющиеся между мундштуком и началом канала инструмента, — для понижения строя; инвенционные сменные кроны — для изменения общего строя инструмента.

Круста данцис — латышский сольный народный танец. Размер 2/4. Исполняется мужчинами на свадьбах в сопровождении песни, состоит из прыжков над палочками или лучинами, положенными крест-накрест.

Крыжачок

— белорусский народный танец-песня, исполняющийся в умеренном темпе с постепенным ускорением. Размер 2/4 или 4/4.

Крюки, знамени — знаки древнерусского безлинейного нотного письма, размещавшиеся над текстом и использовавшиеся для записи церковной музыки, т. н. знаменного распева. Каждый из крюков (их было более 70) обозначал один или несколько звуков разной высоты, ритм и характер исполнения. Пение по крюкам называлось крюковым или знаменным пением. С конца XVII в. крюки вытеснялись пятилинейной нотацией.

Крюковое пение — см. Знаменный распев.

Ксилофон (от rp. xylon — древесина и phone — звук) — ударный музыкальный инструмент из семейства идиофонов. Ксилофон имеет точно определенную высоту звуков, извлекаемых ударами специальных молоточков по настроенным деревянным пластинкам. Существуют разновидности ксилофона — сопрановый, альтовый, теноровый, басовый (маримба), мамонтовая маримба и ксилоримба. Используется в различных составах оркестров, а также как сольный инструмент.

Кувички, кувиклы, кугиклы — русская многоствольная флейта, похожая на флейту Пана.

Куандо — креольский парный танец в Аргентине и Чили, произошедший от менуэта. Состоит из двух частей: умеренной на 3/4 и более быстрой на 6/8. Сопровождается пением под аккомпанемент гитары или арфы.

Перейти на страницу:

Похожие книги

История рока. Во всём виноваты «Битлз»
История рока. Во всём виноваты «Битлз»

Максим Капитановский — режиссер-документалист и сценарист фильмов «Пол Маккартни. 73 часа в России», «Во всем прошу винить «Битлз», «Таймашин. Рождение эпохи» и других, писатель, журналист, участник культовых групп «Добры молодцы», «Лейся, песня!», супер-группы журфака МГУ «Второе дыхание», барабанщик ранних составов группы «Машина времени», в течение 12 лет звукорежиссер «Машины».В предисловии к книге Андрей Макаревич пишет: «У Макса была масса разнообразных достоинств. Одно из них — он великолепный рассказчик. Согласитесь, редко бывает, когда в компании просят: «Макс, расскажи про то-то и то-то», — отлично зная саму историю, но не в силах побороть искушение послушать ее еще раз».И это правда — некоторые эпизоды книги заставляют хохотать до колик. При этом она не просто смешная, а очень даже поучительная: в ней говорится о том, как не растеряться в самых трудных жизненных ситуациях.Книга рассказывает о феномене группы «Битлз», о ее влиянии на советскую рок-музыку и эстраду, моду и даже политику через призму юмора, искрометных шуток и воспоминаний Максима Капитановского.Содержит нецензурную брань.

Максим Владимирович Капитановский

Музыка
MOBY. Саундтрек моей жизни
MOBY. Саундтрек моей жизни

Автобиография одного из самых культовых музыкантов нашего времени – пугающе откровенная, чувственная, остроумная, грустная и смешная, охватывающая путь от беспросветной нищеты в трущобах до ошеломительного мирового успеха.Моби не должен был стать ди-джеем или музыкантом, не должен был стать звездой, и на это была тысяча причин. Время начала его карьеры было временем наркотиков, прогрессивной клубной музыки, а сам он был бедным подростком-христианином из Коннектикута, трезвенником, помешанным на здоровом питании и любви к животным. У него не было ничего, и он даже нашел пути, как с этим смириться. Но, возможно, именно те годы в Нью-Йорке как раз и были такими, когда только нищета могла сохранить жизнь. Не без трагедии и драмы Моби нашел свой путь и вырвался на вершины музыкального мира.Моби с поразительной честностью и романтической иронией пишет о любви и боли, взлетах и падениях, которые и составляют непредсказуемую амплитуду рок-славы.Книга содержит ненормативную лексику.

Моби

Музыка