Наполеон - спаситель России

Это при том, что народ Наполеона любил и Наполеоном восхищался. Культ личности Наполеона был ничем не сла­бее культа личности Сталина. Но считаться «добрым» На­полеон не хотел, он хотел быть великим, а для этого мало быть добрым.

Пропаганда периода революции сосредоточивалась на идеалах самой революции, на борьбе идеологического ха­рактера.

Пропаганда периода Консульства и Первой империи возвеличивала лишь одного человека - Наполеона Бона­парта и созданного им государства.

Творить такую легенду для Наполеона же не только вы­годно, но и жизненно необходимо.

Наполеон прекрасно понимал, что в отличие от старых европейских династий, сидящих на тронах «божьей мило­стью» веками, он не легитимен. В июне 1813 года он заме­тил в разговоре с Клеменсом Меттернихом: «Ваши госуда­ри, рожденные на троне, не могут понять чувств, которые меня воодушевляют. Они возвращаются побежденными в свои столицы, и для них это все равно. А я солдат, мне нужна честь, слава, я не могу показаться униженным пе­ред моим народом. Мне нужно оставаться великим, слав­ным, вызывающим восхищение»[41].

Узаконить его власть могли только военные победы и поддержка всего французского народа, — а она в огром­ной степени зависела от этих побед. И от того, что знают об этих победах.

Прекрасно сознавая важность воздействия на обще­ственное мнение, Наполеон закрыл 60 из 73 парижских газет, а остальные поставил под контроль своего прави­тельства. Вскоре газет осталось всего 8, а печатать поли­тические новости разрешалось только трем. Из этих трех главной была «Монитер».

Наполеон постоянно следил за тем, чтобы французские газеты перепечатывали передовицы и все статьи о войне, о внешней и внутренней политике из главной парижской газеты «Монитер».

На всех оккупированных территориях все газеты долж­ны были поступать точно так же. При малейшей попытке вести собственную линию они немедленно закрывались.

Это была первая в мире система управляемой прессы.

Принципы пропаганды Наполеона были просты:

- постоянно «опускать» врагов;

- запаздывать с сообщением плохой новости или не со­общать вовсе;

- давать строго дозированную информацию.

До какой степени была выдрессирована им француз­ская пресса, говорит хотя бы известный факт.

26 февраля 1815 года Наполеон бежал с острова Эльба и вскоре с отрядом в 1000 человек высадился во Франции. По мере его триумфального шествия по Парижу резко из­менялся тон газет и отзывы о нем. Линия была примерно такая: в начале: «Корсиканское чудовище высадилось в залив Антиб». Через два дня: «Генерал Бонапарт подошел к Лиону». Еще через два дня: «Вчера Его Величество Им­ператор прибыл в свой дворец в Тюильри».

Естественно, пропаганде своего величия, могущества своей армии, справедливости ведущихся войн Наполеон уделял самое пристальное внимание. Как и шельмованию своих врагов. В изображении французской прессы все его противники и внутри страны, и за ее пределами выгля­дели личностями совершенно ничтожными, жалкими, не­достойными.

Наполеон не ограничивался печатной пропагандой. Был разработан целый церемониал парадов и смотров. Каждое воскресенье во дворце Тюильри в Париже давался смотр гвардейским отрядам, с участием самого Наполеона и многотысячной толпы жителей французской столицы, посетителей со всей Франции и заграницы.

В иных смотрах или парадах участвовало по нескольку десятков тысяч солдат. Так было по случаю награждения первыми крестами Почетного легиона в Булонском лаге­ре, при вручении новых — уже императорских — знамен, императорской коронации в соборе Нотр-Дам в Париже, рождения Короля Рима и пр.

Начиная с 1806 года ежегодно 2 декабря празднова­лись очередные годовщины Аустерлицкого сражения; эта дата к тому же совпала с годовщиной императорской коронации. Военные церемонии, хотя рангом поменьше, давались и в дни рождения маршалов и генералов. Напо­леон всячески поддерживал подобные традиции.

По личному приказу Наполеона лучшие художники Франции и Европы писали портреты самого Наполеона и его маршалов и генералов. По его заказу писались портре­ты многих выдающихся полководцев, которыми впоследствии украшали императорские резиденции: Тюильри, Сен-Клу или Мальмезон, или государственные учрежде­ния: Государственный совет, Сенат, Казначейство, мини­стерства и пр.

По его же заказу писали батальные полотна, прослав­ляющие эпизоды из наполеоновских кампаний. Так воз­никла впечатляющая картина Антуана-Жана Гро «Битва при Эйлау» с центральной сценой ухода хирургов Великой армии за ранеными — французскими и русскими. Сразу видно, какие они гуманные, эти французские врачи: ока­зывают помощь и врагам.