Навстречу ветру

Должна сказать, что мне очень везло на партнеров как в кино, так и в театре. В кино это были: Свердлин — «Разные судьбы», Попов — «Мечты сбываются», Жизнева — «Разные судьбы», Бернес — «Дело № 306», Фрейндлих — «Разные судьбы». Хотелось бы сказать еще об одном актере. Много лет тому назад мне довелось побывать на спектакле Театра имени Комиссаржевской «Нахлебник». В главной роли — Ф. М. Никитин, актер, который, как я знала, блистал еще в немом кинематографе. Его игра меня потрясла. Конечно, тогда мне и в голову не могло прийти, что через энное количество лет этот замечательный актер будет моим партнером по двум картинам. И вот прошло время, мы повстречались с Ф.М. на Студии киноактера, где он всегда был примером интеллигентности и выдержки, хотя теперь я понимаю, что его творческая судьба в кино была не очень удачной, во всяком случае его талант должен был быть более востребован. Но, увы, наши актерские судьбы непредсказуемы. Итак, меня вызвали на кинопробу к картине «Княжна Мери». Дали текст сцены, и моим партнером, моим мужем по фильму был совершенно незнакомый мне артист, с которым мне было как-то неуютно, мы были не знакомы, а играть сразу сцену, не зная человека и актерские возможности партнера, очень непросто, да и у меня еще совсем не было кинематографического опыта. Кинопроба была не очень хорошая, но меня утвердили на роль Веры, а этого актера — нет, и тогда встал вопрос — а кого? И вот возникла кандидатура Ф. М. Никитина, которого утвердили без проб. Роль Веры довольно сложная, и режиссер И. М. Анненский, зная Никитина как опытного актера, поручил Ф.М. взять надо мной шефство. Никитин начал с того, что попросил меня написать биографию моей героини. Я принесла листок с биографией Веры Ф. М. Он прочитал и говорит: «Таня, ну неужели у тебя не хватает фантазии, ведь мне надо знать о твоей Вере все: какой у нее характер, что она любит из блюд, какие любит наряды, какие духи, какие прически и т. д.». И я начала писать. Сначала я приносила ему по два-три листка, потом больше и больше, и меня это так захватило, что я исписывала целые тетрадки. И когда биография моей героини стала полной, объемной, охватывающей все сферы ее жизни, Ф.М. доложил режиссеру, что я для съемок готова. Ф. М. Никитин — удивительный партнер, тонкий, тактичный и очень мягкий человек. Поэтому я была очень рада, когда мы встретились еще на одной картине — «Невеста» — по рассказу А. П. Чехова, в постановке В. Шределя и Г. Никулина. Сцен у меня с героем Никитина в этой картине не было, но мы навсегда остались добрыми друзьями. И я очень скорбела, когда этот замечательный артист и человек ушел из жизни.

О Петре Горине мне бы тоже хотелось рассказать подробнее. С этим актером связаны мои первые шаги на сцене, с ним мы «прошагали» многие-многие годы по разным спектаклям и многочисленным творческим встречам. Я пришла в театр из кинематографа, сцена для меня была загадкой, которую надо было разгадать, полюбить и посвятить ей всю свою актерскую жизнь. Ничего не умею, ничего не понимаю — таково было мое первое прикосновение к сцене. Как решился режиссер П. О. Хомский поручить мне роль Роксаны, до сих пор не понимаю. Но началась очень кропотливая и подробная работа над этим замечательным материалом. И моим партнером в «Сирано» стал Петр Горин. На его счету был целый ряд сыгранных ролей, звание заслуженного артиста Латвийской ССР и, конечно, опыт. Мы работали над этим спектаклем 9 месяцев. Первым экзаменом, как сейчас помню, был показ художественному совету театра сцены «Балкон», это было на гастролях. После сыгранной сцены я долго ходила около театра и ждала своей участи, так как, помимо роли, решался вопрос, взять меня в театр или нет. И вот первым вышел Д. Л. Волосов, член худсовета, и сказал: «Таня, тебя взяли в театр и спектакль приняли к постановке». Напряженная работа продолжалась. Петр был удивительным партнером, на него всегда можно было положиться. В жизни он человек веселый, жизнелюбивый, умеющий пошутить, но на сцене вывести его из образа было невозможно. Не забуду такой эпизод. Роксана приезжает к своему любимому на войну в роскошном красном бархатном платье и в огромной, тоже красной, шляпе. Для того чтобы платье держало форму, на подол изнутри был пришит большой кусок негнущейся бортовой ткани — из конского волоса. Во время спектакля, поднимаясь по лестнице на огромный мост, по обе стороны которого Роксану встречали гвардейцы, я случайно зацепилась этой тканью, и с одной стороны она выпала из-под платья. Сирано — Горин в конце моста встречает меня — Роксану, а тут что-то у меня под ногами болтается. Я наклоняюсь, отрываю этот кусок и почему-то начинаю запихивать его в свою шляпу, а он не гнется, но я надеваю шляпу, и в разные стороны торчит этот негнущийся кусок ткани. Можно себе представить, что было с актерами, играющими гвардейцев. Они все отвернулись от зрителей от смеха. И только один не смеялся — Петя, сцена продолжалась, и он оставался в образе.