Другие законы классической силлаботоники у Пастернака также нарушаются, хотя не столь регулярно. И в двусложниках, и в трехсложниках сверхсхемные ударения изредка образованы словами, безударные слоги которых приходятся на метрически ударные позиции строки:
Крбикивесны водой чернеют...(«Февраль. Достать чернил и плакать!..», ранняя редакция, 1912; четырехстопный ямб);...Сбеверно-сизый, сорный дождь...(«Вчера, как бога статуэтка...», 1913; четырехстопный ямб);...Рвутвбоплиего(«Голос души», 1920; двустопный хорей со сверхсхемным ударением на клаузуле);То былдвбадцатьчетвертый год. Декабрь...(«Спекторский»; пятистопный ямб);...Это ведьдвойники(«Вакханалия»; двустопный анапест);...Вбысунешься, бывало, в окно...(«Женщины в детстве», 1958; трехстопный анапест). Судя по всему, один раз нарушен закон ударной константы — отсутствует метрическое ударение на последней стопе нерифмованного трехстопного хорея:...Не бывавшая...(«Голос души»)52.Длинные и сверхдлинные междуударные интервалы тоже идут вразрез с традиционной ритмикой:
...Захлебывающийся локомотив(«Город», 1916; четырехстопный амфибрахий);...У выписавшегося из больницы(«Весна», <1>, 1918; пятистопный ямб);...Захлебывающийся Севастополь...(«Лейтенант Шмидт»; пятистопный ямб);Расскальзывающаяся артиллерия...(«Дурной сон», редакция 1928 года; четырехстопный амфибрахий);...Задумавшейся перед рекоставом(«Грядущее на всё изменит взгляд...», 1942; пятистопный ямб);...Им вынесено и совершено(«Победитель», 1944; пятистопный ямб)53. По количеству неполноударных стихов в трехсложных размерах с Пастернаком не сравнится никто: ударения на второй стопе трехстопного амфибрахия у него пропущены в 12,7 процента стихотворных строк. Но густота пропусков, «которая непривычному слуху кажется неестественной <...> как раз и соответствует „естественному” ритмическому словарю русского языка»: теоретически таких строк должно было быть даже немного больше — 14,4 процента54.