Обри Бердслей

Я видел оригиналы рисунков Бердслея, но также во многом опирался на опубликованные сборники: A Book of Fifty Drawings (1897), A Second Book of Fifty Drawings (1899), The Early Work of Aubrey Beardsley (1899), The Later Work of Aubrey Beardsley (1901),

The Uncollected Work of Aubrey Beardsley (1925), Brian Reade, Beardsley (1967), Simon Wilson, Beardsley (Oxford, 1976) (с отличным предисловием!). «Иконография» Эймера Валланса впервые появилась в A Book of Fifty Drawings; она была переработана и расширена эссе Роберта Росса 1909 года.

Важным источником послужили каталоги выставок, особенно Brian Reade and Frank Dickenson, Aubrey Beardsley: Exhibition at the Victoria and Albert Museum 1966. Exhibition Catalogue of the Original Drawings, Letters, Manuscripts, Paintings, Books, Posters, Photographs, Documents, etc. (London, 1966) и National Gallery, Millbank: Catalogue of Loan Exhibition of Drawings by Aubrey Beardsley

(London, 1923).

После издания Артура Саймонса: Arthur Symons, Aubrey Beardsley (London, 1905) стало много интерпретаций творчества Бердслея. Достойны упоминания книги Brigid Brophy, Black and White: A Portrait of Aubrey Beardsley (New York, 1968) и эссе в сборнике R. Langenfeld (ed.), Reconsidering Aubrey Beardsley, Chris Snodgrass, Aubrey Beardsley, Dandy of the Grotesque (New York/Oxford, 1995), Linda Zatlin,

Aubrey Beardsley and Victorian Sexual Politics (Oxford, 1990), In Fletcher, Aubrey Beardsley (Boston, 1987), Catherine Slessor, The Art of Aubrey Beardsley (Secaucus, N. J., 1989).

Из общих справочных работ отмечу James Thorpe, English Illustration: The Nineties (London, 1935), John Rothenstein, The Artists of the 1890

’s (London, 1928) и превосходное нестареющее издание Holbrook Jackson, The Eighteen Nineties (London, 1913).

Благодарность

Я безмерно благодарен сотрудникам многих библиотек и организаций в США и Соединенном Королевстве за их любезное содействие. Среди коллекций, с которыми я работал, первое место занимают три больших собрания рисунков Обри Бердслея – в лондонском Музее Виктории и Альберта, художественных музеях Гарвардского университета (Галерея Фогга) и Библиотеке Принстонского университета. Далее идут коллекции манускриптов А. Э. Галлатена, Харлина О’Коннелла и Р. А. Уолкера, также в Принстоне, Библиотека Хоутона в Гарварде, Бостонская общественная библиотека (Атенеум), Музей и Библиотека Розенбаха в Филадельфии, Библиотека Конгресса США в Вашингтоне, Библиотека Колумбийского университета в Нью-Йорке, Университет штата Аризона, Британская библиотека, Индийская государственная библиотека, Библиотека Лондонской ратуши, Государственный архив Великобритании, Сомерсет-хаус, Сент-Кэтринс-хаус, Библиотека Музея Виктории и Альберта, Ислингтонская общественная библиотека, Институт искусств Курто (библиотека Витта), Бодлианская библиотека в Оксфорде, Библиотека Кембриджского университета, Национальный архив Шотландии, Эдинбургский университет, Библиотека Университета Глазго, Библиотека Редингского университета, архивное управление графства Сассекс, общественные библиотеки Брайтона, Хоува и Борнмута.

Благодарю миссис Еву Рейхман за разрешение привести цитаты из трудов Макса Бирбома, Мерлина Холланда и издательство Oxford University Press за разрешение цитировать письма Оскара Уайльда, магистра искусств Брайана Рида из Оксфорда за разрешение приводить цитаты из работ Артура Саймонса, сотрудников библиотеки Хоутона в Гарварде за разрешение приводить цитаты из архива Уильяма Ротенштейна.

Дэвид Уайт был бесценным проводником по увлекательным джунглям генеалогических исследований, и без его умелой поддержки мой рассказ о семье Обри Бердслея недосчитался бы многих подробностей. Линда Зэтлин, работающая над каталогом работ Бердслея с комментариями, щедро поделилась своими знаниями и энтузиазмом.