Читаем Обри Бердслей полностью

10. E. A. Beardsley to R. Ross, in M. Easton, Aubrey and the Dying Lady, p. 113; MDG, p. 137–141; Linda Zatlin, Aubrey Beardsley and Victorian Sexual Politics (Oxford, 1990), p. 141ff; MDG, p. 141–144; AB’s ‘Last Will and Testament’ (Somerset House, London); the other witness was Henry C. Keeble of the Spread Eagle Hotel; MDG, p. 143; W. B. Yeats, Autobiographies, p. 323; J. G. Nelson, ‘Leonard Smithers and the Chiswick Press’, Journal of the Eighteen Nineties Society, 1994.

11. MDG, p. 147–153 passim; Captain Sir Richard Burton and Leonard Smithers, Tlie Carmina of Catullus (Privately Printed, 1894), p. xvi; MDG, p. 152; Jean Lorrain, ‘Bathylle’, Le Chat noir, 1.7.1882; W. H. Mallock quoted in Cobham-Brewer, Dictionary of Phrase and Fable (London, 1896 ed.).

12. cTLS R. A. Walker to O. W. Lodge, 13.8.1935 (Princeton); MDG, p. 151; A. H. Lawrence, ‘Mr Aubrey Beardsley and His Work’, Idler, 1897, p. 189–202; MDG, p. 151, 153; M. Easton,

Aubrey and the Dying Lady, p. 100; MDG, p. 152, 153, 169; W.L. [William Lawler], London Year Book, p. 49; MDG, p. 169.

13. R. Ross, op. cit., p. 25; MDG, p. 154, 157, 159, 168; MDG, p. 186; MDG, p. 162–163, 166; J. M. Dent to E. A. Beardsley, 9.9.1896, Sothebys (London) Catalogue, 23/24.7.1987; J. M. Dent to AB, quoted MDG, p. 18IM.; MDG, p. 230; Iconography, items 138, 139; L. Smithers to F. Evans [n.d.] Christies (London) Catalogue, 13.5.1970; MDG, p. 183, 185, 187; MDG, p. 167.

14. J. G. Nelson, Journal of the Eighteen Nineties Society, 1994; V. O’Sullivan, Aspects of Wilde, p. 116; MDG, p. 176; quoted in G. Richards, Author Hunting (London, 1936), p. 18; W. B. Yeats, Autobiographies,

p. 323–324; MDG. p. 167; R. Burton and L. Smithers, op. cit., p. 285; MDG, p. 179, 173, 203.

15. MDG, p. 171–172, MDG, p. 177; MDG, p. 173; P. Hanks and F. Hodges, Dictionary of First Names (Oxford, 1990), p. 30; E. A. Beardsley to R. Ross, quoted in M. Easton, Aubrey and the Dying Lady, p. 102; MDG, p. 204, 207.

16. E. A. Beardsley to R. Ross, in Easton, Aubrey and the Dying Lady; MDG, p. 178ff; MDG, p. 186–200 passim; V. O’Sullivan, Aspects of Wilde, p. 127; Victor Plarr, Ernest Dowson 1888–1898: Reminiscences (London, 1914), p. 66.

17. MDG, p. 201–216 passim.

18. MDG, p. 212; E. A. Beardsley to R. Ross, in Easton, Aubrey and the Dying Lady, p. 103; MDG, p. 219, 222–226; E. A. Beardsley to R. Ross, in Easton,

Aubrey and the Dying Lady, p. 103; ibid; to Smithers AB refers to his conveyance as a ‘donkey chair’; MDG, p. 225–229; E. R. Pennell, Nights; MDG, p. 229; Magazine of Art, November 1896, p. 9–12; Academy, 26.12.1896, p. 590; M. Beerbohm, ‘Ex Cathedra: Mr Beardsley’s Fifty Drawings’, Tomorrow, 1897, p. 28–35.

19. MDG, p. 208; V. O’Sullivan, ‘Literature in France’ [MS] (Princeton); A. Lawrence, Idler, 1897, p. 189–202; MDG, p. 203–214; E. A. Beardsley, ‘Aubrey Beardsley’ [MS] (Princeton), Marginal addition indicates this incident took place at Pier View; MDG, p. 323; ALS E. Gosse to AB (Princeton); MDG, p. 233, 235, 236.

Глава IX. Смирение

1. MDG, p. 238; Murray’s Hampshire (London, 1898), p. 176; MDG, p. 244n, 246; MDG, p. 265M, 262.

2. E. A. Beardsley to R. Ross 1.2.1897, in M. Easton, Aubrey and the Dying Lady, p. 113; MDG, p. 252ff, 249ft; E. A. Beardsley to R. Ross, 1.2.1897; cf M. Sturgis, op. cit.,

p. I9ff, 44; Tlie Letters of Oscar Wilde, p. 122; MDG, p. 246, 249–250; M. S. Lasner, op. cit., p. 70; M. Beerbohm, ‘Ex Cathedra: Mr Beardsley’s Fifty Drawings’, Tomorrow, January 1897, p. 28–35; Hal Dane [MacFall], St Pauls, 17.4.1897, p. 97–99; Athenaeum, 11.9.1897, p. 360; Daily Telegraph, 7.2.1897, p. 9.

3. MDG, p. 256, 260–261; Baedeker – Great Britain (1890), p. 46; MDG, p. 255, 264; Catholic Wlio’s Who – 1910; MDG, p. 257, 259; E. F. Benson, The Babe, B.A. (London, 1897), p. 33, 107; MDG, p. 252; Steven Hobbs, ‘Mr Pollitt’s Bookplate’, Book Collector, vol. 36, No. 4 (1987), p. 518–532.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее