Одиссея писателя: Как найти вдохновение и соблюсти дедлайн

Обе зарплаты и должности на старой и новой работах были сопоставимыми, в обеих компаниях имелись свои преимущества и недостатки. На новом месте у нее будет больше ответственности, что привлекало. Но работа наверняка потребует больше времени в ущерб литературному творчеству, которым она, в конце концов, мечтала заняться всерьез. Старая работа перестала интересовать Луизу — потому она и искала что-то новое, — но казалась более стабильной, чем позиция в компании, не выработавшей даже внятной стратегии. Кроме того, новая работа требовала переезда в место, которое ей нравилось, но это повлияло бы на отношения Луизы с подругой, которая не могла просто так взять и переехать.

Когда Луиза пыталась представить себя в новой роли, она не могла разобраться, что чувствует. Поэтому она решила взглянуть на ситуацию с точки зрения своей Противоположности.

Противоположность Луизы стремилась к ярким впечатлениям, ей были безразличны отношения и не важно литературное творчество. Она рвалась к победам и острым ощущениям от новых задач, ее привлекали возможности новой должности — и Луиза тут же увидела, кем она не хочет быть: человеком, который хватается за первую подвернувшуюся возможность, как бы она ни влияла на другие стороны его жизни.

Если ее Противоположность хотела получить эту работу, то Луиза поняла, что она не хочет. На самом деле она мечтала найти что-то более подходящее и интересное, но без угрозы ее дружеским отношениям и литературному творчеству.

Взглянув на ситуацию глазами своей Противоположности, Луиза ясно увидела, кто она такая на самом деле и кем хочет стать. Нарисовать четкую картину того, кем мы не являемся, — хороший способ напомнить себе, кто мы такие на самом деле.

Управление цирком

Хелен не понимала, что с ней. Год назад она ушла с работы в корпорации, чтобы проводить больше времени с дочерью-дошкольницей и заняться тем, чего ей действительно хотелось: писать романы для детей десяти — двенадцати лет. Пережив профессиональное выгорание в мире бизнеса, она чувствовала себя совершенно готовой сосредоточить жизнь вокруг самого важного для нее: литературного творчества и семьи.

Но Хелен мучил вопрос: почему она и сейчас испытывает такой же стресс, как во времена работы в корпорации?

Она никак не могла сосредоточиться. Каждый раз, садясь за стол и открывая рукопись, она натыкалась на Стража порога, заведовавшего перфекционизмом, который не давал ей двигаться вперед. «Ты не годишься для этой работы», — нашептывал ей Тролль. Она пыталась не слушать его, но двигалась очень медленно и не могла отделаться от чувства, что гадкие слова Тролля — правда. Это повторялось изо дня в день и превратилось в хождение по мукам.

Кроме того, она чувствовала необычное отсутствие мотивации. В прошлой жизни Хелен была целеустремленной карьеристкой, которая приходила рано, уходила поздно и всегда была готова к любой встрече и презентации. Но сейчас, сидя в одиночестве в кабинете собственного дома, где компанию ей составлял только Тролль, она напрасно пыталась отыскать в себе былую энергию.

Чем больше Хелен говорила мне о Страже порога, донимавшем ее, тем больше начинала понимать, что голос Тролля был не единственным, который она слышала во время работы. Поразмыслив о других персонажах, населявших ее психологический ландшафт, она придумала способ представлять себя во множестве других ролей, которые могли помочь ей найти мотивацию и начать писать. Оставалось более точно определить, кому принадлежат эти голоса, и понять, как использовать их — то есть превратить собственные неврозы в рабочие инструменты.

Хелен десяток лет проработала в окружении многочисленных коллег. Поэтому теперь с легкостью создала личную мифологию архетипов, порожденных знакомым ей миром, где она была необычайно продуктивна и где ее успехам аплодировали: миром офиса.

Когда ей требовалось вдохновение, она представляла себя крутым боссом, произносившим воодушевляющую речь для своих подчиненных. Когда ей нужно было усовершенствовать небольшие детали в рукописи, она представляла себя ассистентом — мастером на все руки, с улыбкой следившим за нюансами, чтобы все шло гладко. Когда ей нужно было проанализировать структуру романа и убедиться, что все главы имеют одинаковую длину, а действие развивается в устойчивом темпе, она представляла себя финансовым директором или бухгалтером, погруженным в цифры.

Исполняя известные ей роли, когда это было нужно, Хелен превратила незнакомую новую роль — роль писателя — в более комфортную для себя. Придумав собственную мифологию и используя ее архетипы для создания этих ролей, она смогла абстрагироваться от внутреннего голоса и стать такой же мотивированной, как в те времена, когда все эти персонажи по-настоящему сидели вокруг нее за перегородками.